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traite qui, selon lui, « précède, inspire, éclaire même le 

 génie des poètes. » C'est peu qu'il ait mené son enquête in- 

 génieuse et approfondie de la guerre de Trente ans à la mort 

 de Lessing : il a fait de l'Université de Nancy, par un ensei- 

 gnement d'une incomparable sévérité, un foyer de culture 

 germanique dont la vie ne s'est plus éteinte. 



Dans la génération attristée, qui a fait son œuvre éner- 

 gique entre 1880 et 1914, deux maîtres surgissent surtout : 

 Ernest Lichtenberger et Arthur Chuquet. L'effort du 

 premier, discret, très pur, très agissant, s'est consumé dans 

 son enseignement à la Sorbonne, d'où sont sortis presque 

 tous les germanisants français actuels. Son Étude sur les 

 poésies lyriques de Gœthe (1881), profonde et charmante sous 

 son apparence modeste, joignait toute la délicatesse de 

 l'ancien humanisme français à l'exactitude de la nouvelle 

 Gœthe-Philologie allemande. Et c'est ainsi encore qu'il a pu 

 donner dans Gœtz von Berlichingeti le premier exemple fran- 

 çais d'une édition savante d'un texte classique allemand ; 

 puis dans son Faust une synthèse limpide et érudite de 

 tous les commentaires existants du grand drame de Goethe. 

 Publications qui, tout éminentes qu'elles soient, ne donnent 

 pas le sentiment de la profonde action personnelle de ce 

 maître d'élite. Arthur Chuquet, au Collège de France, put 

 fournir l'immense besogne de ses Guerres de la Résolution. 

 Elle ne l'a pas détourné cependant d'écrire ces brillantes 

 Études de littérature allemande (2 séries. 1912), dont Erich 

 Schmidt disait son émerveillement constant ; et ses Études 

 d'histoire elles-mêmes sont du plus expert des germanistes. 



Depuis ces maîtres, le centre véritable des études germa- 

 niques en France est dans les universités. On ne veut pas 

 diminuer, en le disant, le mérite des initiatives spontanées 

 qui, dans un pays de libre travail comme la France, ne sau- 

 raient cesser d'être intelligemment agissantes. La propa- 

 gande des théâtres et des revues s'est poursuivie avec un 

 discernement souvent heureux. Richard Wagner a été abon- 

 damment traduit et joué. Nietzsche, dans la version de 

 M. Henri Albert, a fini par être lu presque autant qu'en 

 Allemagne. Les traductions des classiques et des roman- 



