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tien de l'échelle diatonique, les règles du 

 mode majeur , l'origine du mode mineur , 

 les dirîérens genres de Mufique qui font 

 ie diatonique , le chromatique & l'en- 

 harmonique : ramenant tout à ce fyftème, 

 il donne des règles plus fixes & moins 

 arbitraires que toutes celles qu'on a don- 

 nées jufqu'à préfent pour la composition. 

 C'eft en cela que confïfte la principale uti> 

 iité du travail de M. Rameau. Qu'il exifte 

 en effet dans un Ton trois fons, lavoir ,1e 

 Ton fondamental , la douzième & la dix- 

 feptième, ou que l'Auteur les y fuppofe, 

 cela revient au même pour la plupart des 

 conféquences qu'on en peut tirer, & je 

 ne ferois pas éloigné de croire que 

 M. Rameau , au lieu d'avoir trouvé ce 

 principe dans la Nature, l'a tiré des corn* 

 binaifons de la pratique de fon art : il a 

 vu qu'avec cette fuppofition , il pouvoit 

 tout expliquer, dès-lors il l'a adopté, & 

 a cherché à la trouver dans la Nature. 

 Mais y exifte-t-elie ? Toutes les fois qu'on 

 entend un fon ? eft-il bien vrai qu'on en- 

 tend trois fons dirférens?Perfonne, avant 

 M. Rameau , ne s'en étoit aperçu \ c'efl 

 çjonç un phénomène qui , tout au plus , 



