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Eli 1806, MoaEL publia une seconde édition de sa 

 Théorie des Jardins , qu'il avait donnée au public 

 en 1776. Dans cet ouvrage, plus poétique qu'élémen- 

 taire, plus plein de pîirases que de principes, l'auteur 

 ne s'occupe que des jardins de la nature ou paysagers 

 et les divise en quatre genres, i'' Le parc; 2" \e jardin 

 praprement dit ; 3'' le pajs ; ^"Id. ferme. 



Le parc a pour caractères la noblesse et la grandeur. 

 Il lui faut un local étendu, divers tableaux et plusieurs 

 scènes^ il admet dévastes pelouses, de grandes masses 

 de bois , des eaux en grands volumes , ses tableaux veu- 

 lent être largement dessinés j les elïéts en doivent être 

 grands et nobles. 



Le jardin proprement dit demande de la grâce et 

 de l'élégance. « Plus resserré dans ses limites et plus ré- 

 servé dans ses effets, il se distingue par l'élégance, la 

 fraicbeur et la propreté; il se prête aux détails; il se 

 contente d'un petit nombre de scènes, mais il les veut 

 voluptueuses et riantes. 11 fuit les grands contrastes , 

 les perspectives négligées, âpres ou sauvages, etc. » 



« Le pays s'approprie le pittoresque et la variété. Il 

 admet toutes les scènes de la nature, quel qu'en soit le 

 caractère ; il ne connaît de limites que celles c[ue pose 

 la nature elle-même-, il s'empare de lout ce (pie ïœ\\ 

 peut embrasser; il n'a pas de point princi[)al qui soit le 

 centre de la composition et au([uel elle se i\T|iporle. Le 

 manoir même du propriétaire n'est qu'un accident dans 

 l'ensemble. Les aspects riants, les tableaux sombres, le 

 cultivé, le sauvage, les scènes les plus vastes, les effets 

 les plus hardis, les perspectives les plus pittoresques, 

 sont de son ressort , etc. » 



« 'L?^ ferme ^ dont le principal objet est l'économie et 

 l'utilité, s'annoncera par son air champêtre et négligé. 

 Sans prétention, sans art apparent, sans ornemens af- 

 fectés, h ferme, ainsi cpie la naïve bergèie cpii l'ha- 

 bite, tire son plus grand charnu; de sa simplicité. Ce 



