Li: GlilLLON. — LE CHANT. — LA PARIADE 245 



Lorsque le chant a son plein éclat, les élytres, te- 

 nues hautement relevées et pareilles à une ample voi- 

 lure de gaze, ne se touchent que par le bord interne. 

 Alors les deux archets engrènent obliquement Fun sur 

 l'autre, et leur mutuelle friction engendre l'ébranle- 

 ment sonore des deux membranes tendues. 



Le son doit se modifier suivant que les coups de 

 râpe de chaque archet se portent sur la callosité, elle- 

 même rugueuse, de l'élytre opposée, ou bien sur l'une 

 des quatre nervures lisses et rayonnantes. Ainsi s'expli- 

 queraient en partie les illusions produites par un chant 

 qui semble venir d'ici, de là, d'ailleurs, lorsque l'in- 

 secte craintif se méfie. 



L'illusion des sons faibles ou forts, éclatants ou 

 étouffés, et par suite de la distance, ressource princi- 

 pale de l'art du ventriloque, a une autre source, facile 

 à découvrir. Pour les sons éclatants, les élytres sont 

 en plein relevées; pour les sons étouffés, elles sont 

 plus ou moins abaissées. Dans cette dernière pose, leur 

 rebord externe se rabat à des degrés divers sur les 

 flancs mous de l'insecte, ce qui diminue d'autant l'éten- 

 due de la partie vibrante et en affaiblit le son. 



L'approche ménagée du doigt étouffe l'éclat d'un 

 verre qui tinto, et le change en un son voilé, indécis^ 

 qui sembe venir du lointain. Le blême grillon connaît 

 ce secret d'acoustique. Il égare qui le recherche en ap- 

 pliquant sur les mollesses du ventre le rebord de ses 

 lames vibrantes. Nos instruments musicaux ont leurs 

 étouffoirs, leurs sourdines; celui de l'Œcanthe pellu- 

 cide rivalise avec eux et les dépasse en simplicité de 

 moyens, en perfection de résultats. 



Le Grillon champêtre et ses congénères font usage, 



