AMPÈRE. 47 



II atteignait déjà sa trentième année, et assistait, en 

 compagnie de plusieurs de ses amis, à un concert où, 

 dans le principe, on exécuta exclusivement des morceaux 

 de la musique profonde, énergique, expressive de Gluck. 

 Le malaise d'Ampère était visible pour tout le monde : 

 il bâillait, se tordait, se levait, marchait, s'arrêtait, mar- 

 chait encore sans but et sans suite. De temps en temps 

 (chez lui c'était le dernier terme d'une impatience ner- 

 veuse), il allait enchâsser sa figure dans l'un des angles 

 du salon, en tournant le dos à la compagnie. Enfin, 

 l'ennui, ce terrible ennemi, que le savant académicien ne 

 sut jamais maîtriser, faute, disait-il, d'avoir été à l'école 

 dans sa jeunesse, sortait à nu par tous ses pores! Eh bien, 

 à la musique étudiée du célèbre compositeur allemand, 

 succédèrent inopinément des mélodies simples, douces, 

 et notre confrère se trouva transporté dans un nouveau 

 monde; et son émotion se trahit encore par d'abondantes 

 larmes : la fibre qui unissait l'oreille et le cœur d'Ampère 

 venait d'être découverte et de vibrer pour la première 

 fois. 



Les années ne changèrent rien à cette disposition sin- 

 gulière. Toute sa vie. Ampère montra le même goût pour 

 les chants simples , naïfs ; la même antipathie pour la 

 musique savante, bruyante, tourmentée. Serait-il donc 

 vrai que dans l'art admirable des Mozart, des Ghérubini, 

 des Berton, des Aubert, des Rossini, des Meyerbeer, on 

 "n'eût pas de règles absolues pour distinguer le très-bon 

 du très-mauvais; le beau du hideux? En tout cas, que 

 l'exemple du savant académicien nous rende indulgent 

 envers les athlètes de la guerre acharnée des gluckistes et 



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