8i AMPÈRE. 



pour qu'il soit possible d'en entrevoir toutes les nuances; 

 enfin , ses contours se dessinent avec précision ; ils la sé- 

 parent nettement de tout ce qui l'entoure, de ce qui n'est 

 pas elle. A cette dernière époque , mais alors seulement , 

 la parole s'en empare avec avantage, la féconde, lui 

 imprime la forme hardie, pittoresque, socratique, qui la 

 gravera dans la mémoire des générations. 



Les causes qui accélèrent ou retardent la naissance 

 d'une pensée et ses diverses transformations, sont nom- 

 breuses et très-fugitives ; leur mode d'action n'a d'ailleurs 

 rien de régulier, de constant. Paësiello composait ense- 

 veli sous des couvertures. Gimarosa, au contraire, ne 

 trouvait les beaux motifs dont ses opéras fourmillent 

 qu'au milieu des joies et du bruit de la foule. L'historien 

 Mézerai n'écrivait, même à midi, même dans le mois de 

 juillet, qu'à la lumière des bougies. Rousseau, d'autre 

 part , se livrait à ses plus profondes méditations en plein 

 soleil, pendant l'exercice d'une herborisation. 



Si Ampère n'avait de verve que debout, qu'en s'agi- 

 tant. Descartes, au contraire, restait couché, immobile, 

 et Cujas ne travaillait avec fruit qu'étendu de tout son 

 long sur un tapis, le ventre contre terre. 



Nous avons tous souri en voyant , dans notre jeunesse, 

 de mauvais écoliers chercher des yeux, au plafond de 

 leur classe, la leçon dont ils ne se ressouvenaient pas. 

 Eh bien, c'est dans cette position, la tête fortement 

 penchée en arrière, que Milton composait. 



Ces faits paraîtront fort étranges; mais que dira-t-on, 

 alors, du peintre Guido Reni, auquel toute inspiration 

 échappait, s'il n'était pas vêtu avec magnificence; du 



i 



