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numents d'architecture, des machines, etc. On arrive à 

 ce résultat par une application intelligente des principes 

 de la perspective linéaire, des principes encore plus déli- 

 cats de la perspective aérienne , des principes qui règlent 

 ce que les artistes ont si singulièrement appelé le clair- 

 obscur, .iioaions que les représentations pittoresques, si 

 satisfaisantes quand il s'agit seulement de donner une 

 idée générale des objets, seraient à peu près sans valeur 

 pour l'architecte qui voudrait reproduire ces objets avec 

 toutes leurs dimensions. 



Qui n'a vu dans de vastes chantiers une multitude de 

 pierres de taille numérotées, de grandeurs et de formes 

 variées? C'est l'image du chaos. Attendez! le poseur 

 viendra prendre ces pierres une à une, il les superposera, 

 et le dôme majestueux s'élancera dans l'espace, sans 

 qu'elles dévient même de quelques millimètres de la place 

 et de la forme que l'imagination de l'architecte leur avait 

 assignées ; et des arcades à plein cintre naîtront , sous 

 vos yeux, en affectant une régularité de contours presque 

 mathématique; et les nervures, les corniches, les den- 

 telles en pierre de l'église gothique , se marieront entre 

 elles avec une merveilleuse précision. 



Les constructions en charpente ne sont pas moins 

 remarquables. Les nombreuses pièces qui entrent dans la 

 composition d'un grand comble avaient été taillées, façon- 

 nées chacune à part; l'ouvrier monteur n'a eu, pour 

 ainsi dire, qu'aies présenter les unes aux autres, qu'à en 

 faire un tout, comme l'ébéniste compose, de pièces rap- 

 portées, la table d'un échiquier. 



Ces beaux, ces magnifiques problèmes n'auraient pas 



