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Auch die Stellung des bärtigen Hirten gemalint mit der starken 

 Zurücklehnung des Kopfes, den eine Kapuze bedeckt, sowie 

 dem kurzen blauen Mantel über dem rothen, bis an die Knie 

 reichenden Kittel an den Typus des Zwettler Schreibers. 



Die Vergieichung beider Miniaturen ergibt, dass beiden 

 Illuminatoren derselbe Typus der Darstellung vorschwebte, deren 

 Anordnung im Passionale nur in einigen durch die Zeit be- 

 dingten Aenderungen abweicht. Der Krückenstock Josefs und 

 die gothischen Fenstermotive der Krippenwandung müssen um- 

 somehr als solche bezeichnet werden, als auch der Rundbogen 

 der Krippe im Zwettler Cod. Nr. 400 einen P^'ortschritt gegen 

 die einfache Krippe in dem Zwettler Cod. Nr. 8, fol. 56^, der 

 ein Lectionarmm ah adventu usque ad dominicavt Paschae aus 

 dem 12. Jahrhundert enthält, ausweisen muss. Der Canonicus 

 Benes steht in der Feinheit der Zeichnung, in Composition und 

 Farbengebung entschieden höher als Gottfried von Neuhaus ; 

 allein er hat sich noch nicht von dem Darstellungstypus trennen 

 können, der für letzteren massgebend gewesen ist. Da Gott- 

 fried, obzwar aus Böhmen gebürtig, kaum diesen Typus aus dem 

 Heimatslande nach Zwettl brachte, in dessen Schreiberschule 

 er ihn wohl erst kennen lernte, so ist auch leicht anzunehmen, 

 dass andere geistliche Künstler dem Illuminator des Passionais 

 allgemein giltige Typen vermittelten; denn die so überraschende 

 Uebereinstimmung zweier zeitlich und örtlich von einander ab- 

 weichenden Handschriften kann nicht anders erklärt werden, 

 wenn man nicht eine an sich ziemlich unwahrscheinliche directe 

 Einwirkung Zwettls auf Benes annehmen will, dessen Originali- 

 tät in den meisten Scenen durch nachweisbare Reception land- 

 läufiger Darstellungsweisen, wie hier durch Beziehung auf den 

 Zwettler Cod. Nr. 400, widerlegt werden kann. 



Bei weiterer Betrachtung des letzteren erscheinen ein 

 schön ornamentiertes R auf fol. 67 -'■ und ein nicht minder reiches 

 Ä auf fol. 93='' erwähnenswerth ; beide sind fein gezeichnet und 

 in sehr lebhaften, verschiedenen Farben ausgeführt. Sonst findet 

 sich nur noch auf fol. 193^ in einem auf Goldgrund ruhenden 

 D, von dessen dunkelblauem Untergrunde rothe und lichtgrüne 

 Ornamente sich abheben, die Figur der heihgen Katharina, 

 welche über rothem, gelblasierten Unterkleide einen iichtgrüuen, 

 mit grauem Pelzkragen versehenen Mantel trägt, die Linke 



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