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tnr. In «'iiiiMn üriimMi RmIuiumi lio^-t auf Icuclilondom Cioldpnindc, 

 dessen Ornaincntc dieselbe Teclniik wie im Cod. ;')")(') hckuiidcii, 

 ja fast mit denselben übereinstimmen, ein I iclit violettes yi(«a(!?(.vj; 

 den Stamm desselben bilden zwei über einander stellende; 

 Jünrjlinge in der Art, dass der knieende nntcre den Flöten- 

 l)läser träpit, in dessen rceliter Ihind noeli ein dudejsaekartij^ns 

 lustniment rnht. Die obere Rnndunp; zeij;t einen .lün<;lin},% der 

 seine Linke in den Rachen eines geHügelten Untbieres legt, 

 während in der nnteren eine Fran die Haare eines schlafenden 

 Jünglings abschneidet, Motive, die auf die Geschichte Samsons 

 Bezug zu haben scheinen. Im Innern des Buchstaben baut 

 sich ein Thron in spätgothischen Architekturformen auf; der 

 Steinbaldaehin, dessen zwei Fenster den Eselsrücken verwendet 

 zeigen, schliesst oben mit einem Zinnenkranze ab. Unter dem- 

 selben thront Christus in gelbem, um den Hals blaugerändertem 

 Mantel, während unter der Alba rosafarbene Schuhe hervor- 

 schauen ; sein Fuss ruht auf einem keineswegs gut behandelten 

 Löwen. Vor ihm kniet in grünem, mit weissem Pelze ver- 

 brämtem Mantel und blauem Untergewande ein graubärtiger 

 ]\Iann, der durch das in seinen Händen befindliche Kirchen- 

 modell als der Stifter der Abtei Kremsmünster, Herzog Tassilo, 

 o-ekennzeichnet ist. Dies Modell ist für die Beurtheilung der 

 Anlage der alten Klosterkirche von Wichtigkeit; letztere zeigt 

 sich darnach als ein dreischiffiger Bau, dessen Mittelschitf Avie 

 das eine sichtbare Seitenschiff in runder Apsis schliesst, während 

 die Fagade durch zwei sechseckige Thürme flankirt erscheint. 

 Die rundbogigen Fenster und der unter dem Dache hinlaufende 

 Rundbogenfries vervollständigen den Typus der romanischen 

 Anlage. Dass mit letzterer unzweifelhaft auf die aus der 

 romanischen Bauperiode stammende Kirche zurückgegriffen sei 

 und nicht blos eine Willkür des Miniators vorhegen mag, der 

 nur dui-ch die Beigabe des Kirchenmodells den Stifter charak- 

 terisiren wollte, scheint die Erwägung zu bestätigen, dass der 

 Künstler, welcher im Thronaufbau sich mit den spätgothischen 

 Architekturformen vollständig vertraut zeigt, wohl eher ein in 

 diesen Formen gearbeitetes Modell beigegeben hätte, wenn ihn 

 nicht die Rücksichtsnahme auf ein bestimmtes Object leitete. 



Gerade der letztere Umstand scheint auch dafür zu sprechen, 

 dass die beiden Psalterhandschriften in Kremsmünster nicht 



