Studien zur Geschichte der Miniaturmalerei in Oesterreicli. 201 



blos gescliriebcn, sondern auch miniirt wurden, wenn auch 

 kemeswegs absohit ausgeschlossen ist, dass ein auswärtiger, 

 vielleicht sogar weltlicher Miniator von dem Abte Ulrich ganz 

 bestimmte, alle Details seiner Arbeit genau charakteri sirende 

 Weisungen erhalten habe, welche seinem Werke den localen 

 Charakter aufprägen sollten. Für die Thatsache, dass beide 

 Handschriften von demselben Miniator ausgeschmückt wurden, 

 spricht die Verwandtschaft des Aufbaues mehrerer Initialen 

 und des reichen Blattwerkes, namentlich auf fol. 9^ beider 

 Codices. Das Motiv des Storches, welcher eine Schlange im 

 Schnabel trägt, ist im Cod. 359 nur ein wenig abgeändert ; die 

 Buchstabenkörper sind auch in letzterem meistens blau und 

 roth behandelt, bei Grün ist wie auf fol. 24^ die Höhung mit 

 Gelb beliebt, auf welche schon bei fol. 9^ im Cod. o5(J hinge- 

 wiesen Avurde, und das Ornamentale des Goldgrundes auf 

 dieselbe Weise herausgearbeitet. Gerade diese Initialenbehand- 

 lung spricht aber für die Entstehung der Miniaturen in Krems- 

 münster; denn in dem Cod. 392 der dortigen Stiftsbibliothek, 

 der auf fol. 7'* in der Tabelle für den Terminus paschalis die 

 Worte fita ut 'primus numerus scilicet iiro anno ctir reute 1498 

 habeatur sequens pro sequente etc.' zeigt und wegen der be- 

 sonderen Auszeichnung des für Kremsmünster local wichtigen 

 Ägapiti martyris im Kalendarium unzweifelhaft 1498 im Stifte 

 gefertigt erscheint, begegnet dieselbe Auffassung und Aus- 

 führung, wie ein BHck auf fol. 9=^, 38^ 52", 129 --^ lehrt. Die 

 Wiedergabe des Pfaues auf fol. 9^ durchdringt derselbe Naturalis- 

 mus, der in allen Thiermotiven in Cod. 356 und 359 zur Geltung 

 kommt. Der Miniator der letztgenannten Handschrift weiss 

 die Köpfe des Erlösers sowie des Herzoges ausdrucksvoll zu 

 gestalten; freilich bietet der etwas unnatürlicji geöffnete Mund, 

 zwischen dessen Lippen sich die Zähne gewaltsam vorzudrängen 

 scheinen , bei dem Kremsmünsterer Stifter nichts besonders 

 Anziehendes, so sehr es auch der Künstler verstanden hat, 

 andächtige Verehrung und gläubiges Schauen namentlich im 

 Auge zum Ausdrucke zu bringen. Die Gesichtsfärbung hält 

 das zartbleiche Colorit der Salzburger Miniaturmaler fest, deren 

 Einfluss in einem so nahe benachbarten Landstriche nicht zu 

 sehr auffallen kann; denn auch die anscheinend mit einem 

 Stempel auf dem Goldgrunde ausgeführte Herausarbeitung des 



