SUR DIVERS ÉTABLISSEMENTS PUBLICS. 573 



taieiit les noms de Gampcini, de Borelli, d'Hartzœcker, 

 d'Huygens, de Pierre Dollond, de Short. Les muraux, les 

 lunettes méridiennes, les grands cercles répétiteurs étaient 

 l'œuvre de Sisson, deBird, de Ramsden, de Reichenbach. 

 Les seules pendules astronomiques sortaient des ateliers 

 de nos compatriotes. 



Aujourd'hui , tous les grands instruments de l'Obser- 

 vatoire de Paris sont français; aujourd'hui, sans avoir 

 sacrifié l'exactitude à l'amour-propre national, ce qui 

 aurait été une grande duperie, on ne voit plus figurer le 

 long des faces des murs orientés, ou sur les piliers des 

 salles basses et hautes, que de magnifiques cercles divi- 

 sés, que des lunettes méridiennes et des équatoriaux de 

 Fortin, de Gambey; aujourd'hui, chacun peut recon- 

 naître que les grandes lunettes achromatiques abritées 

 sous les voûtes de l'ancien édifice, ont été travaillées par 

 les mains habiles de Lerebours et de Cauchoix. 



Quelle a donc été l'origine réelle d'une transformation 

 si radicale, là où notre ancienne infériorité paraissait tel- 

 lement reconnue, tellement consacrée, qu'elle semblait 

 devoir durer éternellement? 



La réponse est très -simple. On a dit aux artistes 

 français : « Ne tenez aucun compte sérieux de l'opinion 

 universelle , touchant une prétendue supériorité innée 

 qu'auraient sur vous les artistes de l'Angleterre et de 

 r Allemagne; entrez résolument dans la carrière!» Ces 

 paroles ont été entendues, et le succès a dépassé toutes les 

 espérances. Dans notre pays, oser est presque toujours 

 synonyme de réussir. 



Depuis quelques années, tous les gouvernements de 



