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k'avi. (rd foßepov xal sXsEtvdv •^i'veff^at) it, aur^j rr}: avarÖLfjewg twv n'pa'yp.ärcov. 

 1430 a 37 rrporspov ^üvav-at i-?/ As^ii Kai rciij :^5£<7tv a.xpißo-j-j r; ra npi'^iJ.a.Tx 

 ffuvtaravat. Gleichbedeutend mit ffyffraffii twv -pa^j-i-ärwv und (TL»vi(Travai rä 

 77pä7p.ara ist ferner avara^ij roO p.u5ov und o-jvtarävat ((T-jvt'(Tra(73ai) rdv p.5- 

 3qv, d. i. das Sujet, den Stoff componieren, obwohl in diesem Falle sachlich 

 wie sprachlich auch die Erklärung zulässig ist, wonach (Tuvtaravat rdv p.03ov 

 gleich o-yvtffTavat T/5V Tuai-aatv gelte: eine strenge Scheidung lässt sich hierin 

 nicht durchsetzen. Also 1432 a 18 txOtu (nänil. ava7vojpt'7tj und TTcptTreVcta} 

 öd ^jhi(7Jixi i^ a.u7v]g rrjq a-jGTäazMq toO [i.iijo-j, vergl. mit 14ö3 b 2 (s.o.} 

 und 14o4 a 37 zy.e; X-jctsc? t'I)v pi.'j.5wv e? ayroO osö roO [i.-jäov (Jup.jSaivctv , und 

 mit 145a a 16 ßsXrc'o-r/j ava7vwptTt; vj s^ a-jrwv rwv T:p<x^j\j.ikx'jiv. 1447 a 9 

 o-jvtoraff^at rovg [i.-jäo-jc. 14a0 b 32 roüg ^yveorwras su p.u3ouc- 1451 b 13 

 ajcT/j<7avT£5 rdv p:0^ov 5ta rwv eixötojv. 1452 b 29. 1455 a 11. 1459 a 18. 

 1460 a 34. Und hieraus erklärt sich dann weiter, dass rä -pä';p.ar« gleichbe- 

 deutend mit p-O^o? mit dem letzteren entweder verbunden oder abwechselnd 

 gebraucht wird, wie an den schon angeführten Stellen 1450 a 22 und 1455 

 a 16; ferner 1453 b 13 tovxo vj roi? 7rpä7p.a!Tiv £p.-citv;r£ov, vergl. mit 1454 

 a 11 rd Totoörciv rrapao-x£ua^£tv sv xoX(; p.u3otj. 1434 b 6 aA070v p.v5ij£v jtvat s'v 

 Toöc rpa7p.«criv, vergl. mit 1460 a 28. Vergl. noch 1433 b 4. 5. 1456 b 2. Da 

 hiernach xk 7rpä7p.ara collectiv (wie reti) das Stoffliche der Dichtung bezeich- 

 net (ähnlich wie 1451 b 22 ra ;rpdc7p.a7a opp. rä övip-ara), so nehme ich auch 

 keinen Anstoss weder an der Zusammenstellung £v rar? KspiTZixeiaic xal sv rotj 

 areXcii? 7rpä7p.aatv (1456 a 19), d. i. in Peripetien und einfachen Stoffen, noch 

 an 1451 a 32 xa pispyj ffuvstrravai rwv n:pa7p,a-wv , d. h. die Theile des Sujets 

 müssen so und so zusammengefügt sein. An beiden Stellen kann ich wenig- 

 stens die von SusemihI vorgenommenen Änderungen und Athetesen nicht 

 gutheissen. 



Der pi.i5.5os bezeichnet also nach dem bisherigen sowohl den Stoff als die 

 Composition des Stoffes, zwei Bedeutungen, die zuweilen in einander über- 

 gehen und nicht immer streng zu scheiden sind. Vergl. noch für letzteres 

 1451 b 34 ir.iiarjöiwd-n p.0.5ov, d. i. episodische Composition, die durch das 

 ;rapaT£tvetv rdv p.0.5(>v (b 38), das Auseinanderrenken des Sujets entsteht. 

 1460 a 33 rd Ifj^iv oVi äv^pvjro av 6 p.ö5os 7eX&rGv (dass die Composition zu- 

 sammenbrechen würde); 1454 b 34 li^jsi a ßo-jXerac d izoLr^XYig x/.X' o-jy^ 6 p.0- 

 5oj (d. i. die Anlage und Composition des Sujets V Ferner wenn der piö5oc 

 Princip und Seele der Tragödie genannt wird (1450 a 38), und Peripetie und 

 Anagnorisis die p.epv3 roö p.'j3ou heissen (1450 a 34. 1452 b 9), so ist nicht an 

 den Stoff so sehr als die Verknüpfung und Composition desselben gedacht. 

 Der Begriff' des Stofflichen dagegen scheint mehr zu Tage zu treten 1452 a 10 

 y.va.'/y.rj xob: roto-jrouc ci-^at xaAAt'c/uj p.v3oi/j u. d. folg. Vgl. noch 1456 a 12. 

 14G2 b 5. 1449 a 19. — Wie also pi03oc einerseits gleich ;rpä7p.ara ist, so ent- 

 spricht er anderseits der avaxaaic, welche auch ohne Zusatz die Composition 

 bezeichnet, und weil die Composition des Sujets den Körper des Gedichtes 

 ausmacht, für das Gedicht selbst gesagt wird, auch darin dem pi.05oj entspre- 

 chend, 1453 a 37 av 01 t-/_^iax'ji watv £v rwp.ü.5w, vgl. mit 1460 a 30 fg. 



