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stoteles, nach welchem er in Kap. 7 — 14 E. die Theorie des Mythos 

 als des ersten und Avesentlichsten Theiles der Tragödie darlegt, und 

 ferner, dass er von Kap. 9 E. den Mythos von seiner tragischen Seite 

 in's Auge fasst und nach den zwei Rücksichten , den tragischen Mo- 

 menten (von Kap. 9 E. — 11 E.), und der Composition der tragischen 

 Handlung (Kap. 13 und 14) untersucht, so ist unwidersprechlich, 

 dass jene mitten in die Betrachtung des Tragischen eingezwängte 

 Aufzählung der quantitativen Theile der Tragödie den Zusammenhang 

 auf das empfindlichste zerschneidet. Die Überzeugung, dass hier ein 

 fremdartiges Stück sich eingedrängt, wird um so fester sitzen, je 

 mehr es gelingt, in die planmässige Anlage der Poetik einzudringen. 

 Es erhellt aber leicht, dass die Bezeichnung der p.spri rov (xO^ov den 

 Anlass gegeben, diesen einsmals frei stehenden Abschnitt vondenpiöpta 

 KCiTcc rö noaov der Tragödie an dieser Stelle einzuschalten. Ob und 

 wo sich für denselben ein geeigneterer Platz in der Poetik ausfindig 

 machen lasse, diese Frage ist von der anderen nicht zu trennen, ob 

 wir es mit einem echten Stück Aristotelischer Lehre zu thun haben: 

 diese aber nicht ohne eingehende Sacherldärung zu entscheiden, die 

 hier von meinem Wege abliegt. 



Nach Ausscheidung des Eindringlings schliesst sich das drei- 

 zehnte Kapitel an das unmittelbar vorher über die Elemente des 

 Tragischen Gesagte (rotg vOv eipTtpAvoig^ das schlechterdings nicht 

 auf den Inhalt des 12. Kap. gehen kann) treffend an, und bezeichnet 

 in seinem Eingang die jetzt folgerichtig anzustellende Untersuchung, 

 wie man den tragischen Mythos zu componieren habe, damit die 

 Tragödie ihre Aufgabe (£p7&v) erfülle, d. h. die ihrem Wesen eigen- 

 thümliche Wirkung erziele. Diese Untersuchung schliesst zwei ge- 

 sonderte Erörterungen ein : da nämlich, nach dem früher Dargelegten, 

 die verflochtene, mit Peripetie und Erkennung ausgerüstete Tragödie 

 kunstvoller und wirksamer ist als die einfache, und da die Tragödie 

 überhaupt, die verflochtene Avie die einfache, auf Furcht- und Mit- 

 leidcrregung geht, so ist erstlich (_np<ürov iiiv, dem innerhalb des 

 13. Kap. nichts entspricht) zu untersuchen, wie die tragische Hand- 

 lung an sich beschallen sein müsse, um ihre Wirkung nicht zu 

 verfehlen, und zweitens, wie man die tragische Handlung durch 

 Anwendung der tragischen Momente wirksamer zu machen habe. 

 Das Letztere ist Gegenstand des vierzehnten Kapitels. Das Erstere 

 aber angehend, so ist. da eine tragische Handlung ohne einen 



