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de l'oxygène et mis à nu des composés plus charboiiiiés et par suilc 

 colorés. 



Telle est, je pense, au moins préseulement et alors que je ne suis 

 pas guidé encore par des essais et des expériences spéciales, la cause 

 principale de l'obscurcissement de la peinture avec le temps. Vous 

 avez vu que l'oxydation des huiles avait une durée considérable, et 

 d'autant plus grande que souvent leur solidification à la surface forme 

 une croûte plus qu'imperméable à l'air. 



Je ferai tout de suite ici une autre remarque. On sait très bien (\uv 

 l'altération des peintures est plus prononcée dans des lieux mal éclairés 

 et humides. Ainsi les papiers huilés ne se coloreraient pas, sans doute, à 

 la lumière. Ainsi je crois (je ferai l'expérience) que, si l'on recouvrait 

 deux pots d'huile de lin, d'œillette, de noix... avec du papier, et qu'on 

 les mît l'un à la lumière et l'autre à l'ombre, ou à une demi-obscurité, 

 le papier du pot à la lumière se colorerait moins avec le temps que 

 celui de l'autre pot. En d'autres termes, je crois que plus l'oxydation 

 est facile, rapide et tend à se compléter en moins de temps, moins 

 sont nombreux les produits réducteurs dont je parle. Et ceci tendrait à 

 expliquer peut-être comment il se fait que les blancs, les clairs (|ui 

 sèchent très vile, sont les parties des peintures qui noircissent le moins 

 avec le temps, parce que les blancs sont les plus siccatifs, et que ce 

 sont eux qui sont le plus vite secs d'une manière complète. 



Conséquences des idées qui précèdent. — Ces idées paraissent 

 favorables à l'emploi des vernis et des siccatifs dans la peinture. On 

 emploie moins d'huile lorsqu'on se sert de vernis mêlé à l'huile comme 

 excipient des couleurs. 



Si la théorie que j'ai donnée tout à l'heure au sujet du noircissement 

 de la peinture à l'huile est fondée, il semble que plus on emploiera de 

 résines, c'est-à-dire de vernis pour excipient des couleurs, moins la 

 peinture sera sujette à s'obscurcir, et cela serait favorable à la manière 

 de voir de M. Mérimée et de M. de Montabert ('). 



Cependant vous avez pu déjà vous convaincre combien tout ce qui 

 se rapporte aux huiles est chose complexe, et combien les moindres 

 modifications peuvent avoir d'influence. Sans doute, en diminuant 

 l'huile par l'addition d'un vernis, il y aura moins d'huile en voie de 

 dessiccation sur la toile et plus, semble-t-il, la dessiccation sera rapide. 



1. MoNTABERT (P. tk'^. 'l'raité coinplel de la pciiitiirc. Paris. 1829, Bossaiigc père, 9 vol. 

 ii)-8". (yote de l'Édition., 



