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Mais cette dessiccation sera-l-eile bien réelle .'Elle permet de repeindre 

 les jours suivants ; mais l'huile que l'on emploie ne sera-t-elle pas 

 emprisonnée dans la résine.' Elle ne s'offrira plus, dans tous les cas, à 

 l'action de l'air de la même façon, et c'est à l'expérience de dire si ce 

 changement dans le mode de dessiccation de l'huile no produit pas 

 une plus grande (|uantité de ces principes réducteurs dont je parlais 

 tout à l'heure. 



Le véritable moyen de rendre les peintures durables, de conserver 

 aux couleurs la durée que leur donne la fresque, la détrempe quand 

 rhumidité est absente, et l'encaustique, ce serait d'empêcher l'action 

 sur les couleurs de ces principes réducteurs dont j'ai parlé. 



Il y aurait certainement, ne fût-ce que pour contrôler l'opinion que 

 j'ai émise, de nombreux essais à faire. Au premier abord, on ne voit 

 |)as que cela soit impossible. L'huile, peut-on dire, devra toujours se 

 dessécher, s'oxyder au contact des couleurs. C'est vrai; mais pourtant 

 ne pourrait-on pas associer aux couleurs, aux luiiles, une substance qui 

 reçût, de préférence aux couleurs, l'influence de ces corps réducteurs, 

 et qui par elle-même, après qu'elle aurait reçu cette influence, n'aurait 

 pas de coloration et ne changerait rien aux nuances. 



Je crois, par exemple, que l'on devrait porter toute son allenlion 

 sur les enduits et les impressions. Si j'osais émettre un avis dès à 

 |) résent et avant d'avoir fait moi-même des essais, je dirais aux artistes 

 et aux fabricants de couleurs : On emploie trop de plomb dans la 

 peinture. 



De tous les oxydes métalliques, celui du plomb est un des plus 

 altérables par les matières organiques et les agents réducteurs. 



Je ne suis pas rassuré sur la qualité des impressions des toiles. Je 

 crois qu'on, abuse des impressions à la céruse, et, toutes choses égales 

 d'ailleurs, je crois que des impressions à la détrempe doivent donner 

 des peintures plus durables sous le rapport de l'éclat des couleurs. 

 Ainsi, je suis porté à croire que les toiles dites absorbantes, telles que 

 les a proposées autrefois M. Rey (*) et sur lesquelles je reviendrai, 

 devaient rendre les couleurs plus durables parce qu'elles supprimaient 

 cette couche de blanc de |)lomb qui fait aujourd'hui le fond de la plu- 

 part des peintures. 



Voici un fait que j'ai entendu raconter par un artiste : 



Un de ses amis avait peint une grande toile sur impression en 

 délreiiipe faite au plâtre. Cette toile, f|ui avait été exposée comme envoi 



1. Rev (Kl.). Dissertation sur la i)eiiiture eiicaiislique. Li/on, 1840, iiiip. tlo Barrot, ".i-j p. 

 in-K". {Note de n'idition.) 



