visst intresse såsom utvisande Linnés kroppsställning och klädsel vid 

 denna tid. 



Samma år, 1747, af målades lyiNNÉ i gouache på trä af en efter hvad det 

 synes för öfrigt obekant artist N. R. Petr^us, förmodligen någon kring- 

 resande »konterfej are». Denna målning (Nr 52, Fig. 7) är tyvärr mycket 

 skadad af vatten, men man urskiljer dock tydligt Linnés drag, och det 

 är icke osannolikt, att ansiktet varit ganska lyckadt. Däremot visar teck- 

 ningen, att målaren ej haft synnerlign god kännedom om perspektivet, och 

 perukens lockar, som här nedfalla på 

 axlarna, äro mycket stelt och hårdt 

 målade. 



Från det följande året, 1748, ha vi 

 åter ett porträtt af Linné, äfvenledes 

 en gouachemålning, men på pergament 

 (Nr 53, Pl. V). Den är osignerad och 

 mycket finare målad än föregående, 

 ehuru det finnes en felteckning på vän- 

 stra sidan af pannan, hvilken gör an- 

 siktet en smula snedt, en sak som dock 

 icke hindrar, att dragen äro mycket ut- 

 trycksfulla. Näsan är krökt och under- 

 läppen något framstående. I det hela 

 äro ansiktet och peruken mycket af- 

 vikande från Ehrensvärds och Tanjés 

 kopparstick, under det att kläderna och 

 kroppsställningen tydligen äro tagna 

 efter dessa och närmast efter Tanjés, 

 där figuren är vänd åt samma håll som 

 på denna målning. Bordet och den fyr- 

 kantiga pelaren finnas äfven, men skjor- 

 tan är på bröstet kantad med en spets, 

 och en halsduk är dragen genom kragen. 



Beträffande omgifningarna är också åtskilligt tillagdt. Detta porträtt har till- 

 hört min morbror, ingeniör Mauritz Ridderbjelke, och skulle enligt familje- 

 traditionen vara måladt i Paris. Då jag började studera Linnés porträtt, trodde 

 jag också, att denna gouache var originalet till Ehrensvärds kopparstick. 

 Hvarken det ena eller det andra torde dock vara öfverensstämmande med 

 rätta förhållandet. Linné besökte endast en gång Paris, och det var 1738. 

 Om målningen blifvit gjord där, skulle den således vara utförd före Scheffels 

 ofvan omtalade porträtt och strax efter blyertsteckningen, hvilket motsäges 

 däraf att dragen på gouachen tydligen hänvisa på en senare tid, och man kan 



Fig. 7. 



29 



