Ilt'iilsclie Sliiilien. I. I) Iw 



Man kfimi leicht Itfinerkeii iIhss gewisse \\'eiseii vorzug,'s\\eise 

 gewissen Geu^enslaiifleii gewidmet situ). Eine andere Satzhildung 

 ' wird sich einstellen im rhetorischen, eine andere im retlectirenden 

 Ton: die Länge der Verse, einlaeheres oder künstlicheres Schema der 

 Strophe wird zunächst hiervon abhängen. Der Spruch steht der Prosa 

 näher. 



Doch sind über das Verhältniss von Inhalt und Form in der 

 mittelhochdeutscheri Poesie genauere Untersuchungen noch nicht an- 

 gestellt. Tiecks überleinliörige Bemerkungen in der Vorrede zu den 

 'Minneliedern' waren Träumereien, Einbildungen. 



Begnügen wir uns für jetzt damit zu sagen: der Spruch ist die 

 Form des altdeutschen volksthümlichen Gelegenheitsgedichtes, die 

 in der Blütezeit der mittelhochdeutschen Litteratur nur lur gewisse 

 Stoffe beibehalten und nur von wenigen Dichtern ausgiebig gepflegt, 

 für das eigentliche Liebeslied aber in der Regel mit mehrstrophigen 

 und sangbareren (auch tanzbaren •) Weiseft vertauscht wurde. 



Unter Walthers Nachfolgern scheint Reinmar von Zweier, aller- 

 dings vorwiegend Didaktiker, noch einmal ganz zu der Art des alten 

 Gelegenheitsgedichtes, wie es die Spielleute handhabten, zurückzu- 

 kehren. Andere, wie der Marner, wie Konrad von Würzburg, bleiben 

 der Scheidung getreu: jeder Inhalt, jede Gattung hat ilire eigene 

 poetische Technik. 



Wie und wann bei den späteren sich die Gattungen vermischen, 

 darüber will ich ohne Herbeiziehung der Musik keine Vermuthung 

 wagen. So viel lässt sich mit Sicherheit beiiaupten, dass gegen Ende 

 des dreizehnten .lahrhundcrts das Formgetuhl abnimmt, dass jeder 

 beliebige Inhalt in jede beliebige Form gegossen wird. 



Die Spruchtöne werden überkünstlich, und die künstlichsten 

 Spruchtöne werden nun auch zu epischen Gedichten gebraucht. Es 

 genügt an die Erzählungen vom Zauberer Virgilius (ierm. 4, 2'M. 



*) Mmi vergleiche die vielen Liebeslietler Ulrichs \'in l.ichtensteiii, welche »Is l':iii/.- 

 weisen hezeichiiet sind : es ist die üherwiegende Mehrzahl »Her seim-r lyrischen 

 (ibdiehte. Sie werden nicht immer IiIoüs von einem ^e.siin<;en .sein. Kiinn iiiuii 

 zweifeln dass z. B, S. 443 ein Ouett ist? Der Mann führt in jeder Strtiphe nnr 

 einen Keim durch. Die weihliche Stimme hrin<,''t erst in ihrer zweiten Strophe die 

 Keime zu ihrer ersti-n nach. Im ,Sohluss|;esütz liisen sich beide mit iliirr Itciiiiiiianii-r 

 ab. Man ersieht zn(;leich aus 4;<4. 14 IT. 44>, 2!l. wie solclie Duette aus hövftchem 

 (jespräeh (Salonges|irii('h würden wir saj^en) entstanden. 



•iiliL. .1. phil.-liist. fl. I.XIV, Hd. I. IUI. 'i'l 



