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wurden. Alles gibt der ganzen Art der Malerei ein rohes Ansehen, ■ 

 doch ist eine grosse Sicherheit und eine bestimmte handwerkliche 

 Tradition bei der Ausführung der freilich sehr einfachen, den Malern 

 aber offenbar sehr geläufigen Ornamentik nicht zu verkennen. Es sind 

 nicht allererste unbeholfene Anfänge, sondern es ist ein ganz bestimm- 

 ter Stil, auf langer Übung beruhend, sehr primitiv allerdings von 

 Haus aus und ohne bei den ewigen Wiederholungen aufgewandte 

 Sorgfalt. 



Estritt uns eine mit Consequenz, freilich auch mit Beschränktheit 

 ausgebildete Formenwelt entgegen, innerhalb deren man zur Zeit der 

 Ausbildung derselben volles Genügen gefunden haben muss. Es liegt 

 also eine allerdings nur bei sehr unentwickeltem Stande der Mensch- 

 heit mögliche Erscheinungsform des Schonen vor, dessen Begriff sich 

 damals mit dem des Bunten so ziemlich deckte. Die Linie, welche 

 Schiller im Briefe an Körner i) als unzweifelhaft unschön hinzeichnet, 

 galt da als schön. 



Wir müssen jetzt das Ganze in seine Theile zerlegen und diese 

 genauer beschreiben. 



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Auf allen bisher bekannten Gelassen fehlen Schriftzeichen gänz- 

 lich, ebenso fehlen menschliche Figuren. Die Malereien sind rein de- 

 corativ; gebildet sind die Zierformen aus einer Combination ein- 

 fachster Linien, gerader in verschiedenen Richtungen und rein kreis- 

 förmiger; andere geschwungene Linien sind wenigstens sehr selten. 

 Durchgehend 3) wird der Körper der Gefässe mit parallelen Hori- 

 zontalstreifen umzogen; die Linien werden hierbei gern zu dreien 

 enge neben einander geführt. In die bandförmig umlaufenden Zwi- 

 schenräume dieser Horizontalstreifen werden weitere zierende Aus- 

 füllungen gesetzt, sehr oft nur auf einer Seite, der Vorderseite des 

 Gefässes, und nicht selten mit Bevorzugung des oberen Gefässtheiles, 

 und namentlich des Raumes in der Höhe der Henkel, auf deren 



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1) Briefwechsel III, S. 09. m 



~) Es kommen in gleicher Technik ausgeführte Gefässe vor, auf dehen wenigstens 9ü 

 ein grösserer Raum von den Streifen frei gelassen und dieser freigelassene Raum 

 dann mit den einzelnen Ornamentmotiveu ganz ungeordnet und nicht sehr dicht 

 überstreut ist. Dieser ausartenden Varietät, in denen der Stil so zu sagen aus den 

 Fugen gegangen ist, gehört z. ß. British Museum Vasensauimlung n. 2öl7 und V 

 andere Exemplare dort, auf denen ich keine Nummer fand, an. 



