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und die Qualität der Toneniijfindungen statt für einfach, für 

 thatsächlich zusammengesetzt aus Gleichem und Entgegen- 

 gesetztem anzusehen. Die Consonanz zweier zugleich ver- 

 nommener Klänge erscheint dann um so bedeutender, je mehr 

 und je näher dem Grundton gelegene Obertöne derselben zu- 

 sammenfallen, d. Ii. je weniger Schwebungen, das ist Nöthigung 

 zum Eiuswerden in den beiden Klängen vorhanden ist. Dagegen 

 (lissoniren die Klänge um so stärker, wenn keine oder nur 

 sehr weit vom Grundton abstehende (in Folge dessen unver- 

 nehmliche) Obertönc coincidiren, also die Menge der Schwe- 

 bungen und in Folge dessen das Quantum der Nöthigung zum 

 Einswerden sehr gross ist. Letzteres ist bei der kleinen und 

 grossen Secunde, bei der grossen und in milderem Grade bei 

 der kleinen Septime, Ersteres bei der Octave, der Duodecime 

 und zweiten Octave, sowie bei der mehr in der Mitte des 

 Octavintervalls gelegenen Quinte, Quarte und grossen Sext, 

 in minderem Grade bei der grossen und kleinen Terz der Fall, 

 die daher erst seit dem 12. Jahrhundort und auch dann nur 

 für unvollkommene Consonanzen gelten. (Vgl, Helmh. a. a. 

 O. 8. 287 u. ff.) 



Der Verwandlung der Tonempfindung aus einer einfachen in 

 einen Complex mehrerer gleichzeitigen Empfindungen zugleich 

 klingender Töne steht von Seite Herbart's um so weniger im 

 Wege, als seine eigene gelegentlich geäusserte Ansicht über 

 den Bau des Gehörorgans mit der von Helmholtz seiner 

 Theorie zu Grunde gelegten im Wesentlichen zusammentrifft. 

 Letzterer sagt (a. a. O. S. 215): dass es verschiedene Theilc 

 sein müssen, welche durch vdrschiedene Töne in Schwingung 

 versetzt werden und diese Töne empfinden. Werde daher 

 ein zusammengesetzter Klang (oder ein Accord) dem Ohre zu- 

 geleitet, so werden alle diejenigen elastischen Gebilde erregt, 

 deren Tonhöhe den verschiedenen in der Klangmasse ent- 

 halteneu einzelnen Tönen (dem Grundton und seinen Ober- 

 tönen) entspricht, und bei gehörig gerichteter Aufmerksamkeit 

 werden daher auch alle die einzelnen Empfindungen der ein- 

 zelnen einfachen Töne einzeln wahrgenommen (der Accord 

 wird in seine einzelnen Klänge, der Klang in seine einzelnen 

 Töne zerlegt) werden können. Herbart sagt (Lehrb. z. Psych. 

 §. 72 W. V. S. 54): wahrscheinlich habe jeder musikalische 



