Ueber den Einfluss der Tonlehre auf Herbart's Philosophie. 63 



S. XI.) die Grundbegriffe seiner Psychologie durch die aus 

 Fichte's Schule anhängenden trüben und unklaren Elemente 

 hindurch bereits deutlich zu erkennen. Für die ihm später 

 so wichtige Anwendung auf die Tonlehre ist es bedeutsam, 

 dass schon hier unter den Beispielen nicht in- sondern anein- 

 ander liegender und sich einander ausschliessender Gefühle, 

 welche deshalb ein ,Continuum^ bilden, die , Tonlinie' genannt 

 wird (a. a. O. S. 42). Die oben hervorgehobene Vermischung 

 des , mathematischen' und des , logischen' Continuums, deren 

 erstes zwischen je zwei Punkten einen dritten enthält^ während 

 das zweite zwischen je zwei» auf einanderfolgenden Gliedern 

 kein drittes duldet, geht, wie man sieht, bis auf das embryonale 

 Ei seiner Philosophie zurück. 



In der logischen ,Continuität' liegt die Aehnlichkeit der 

 Tonlinie mit der Reihe praktischer Ideen, welche die Basis 

 von Herbart's praktischer Philosophie bildet. Jene stellt eine 

 Folge von logisch dicht aneinander (mit Ausschliessung jedes 

 Mittelgliedes) gereihten Ton-, diese eine von ebenso beschaffe- 

 nen Willensverhältnissen dar. Bei oberflächlicher Vergleichung 

 kann es auffallen, dass nach Herbart die Tonlinie nicht mehr 

 als fünf ausgezeichnete Intervalle: Octave, (falsche und reine) 

 Quinte, (kleine und grosse) Terz, Quarte und Secunde zählt, 

 da er die Sexten und Septimen nur als Umkehrungen der Terz 

 und Secunde gelten lässt. Man könnte versucht sein, in der 

 entsprechenden Fünfzahl der praktischen Ideen eine Accommo- 

 dation an die erstere zu wittern. Davon wird man zurück- 

 kommen, wenn man bedenkt, dass die Reilie der ästhetischen 

 Willensverhältnisse zwar gleichfalls fünf, aber^ wenn man das 

 beifällige und das missfällige Verhältniss besonders zählt, 

 eigentlich acht Glieder enthält, und zwar in der Reihenfolge: 

 Innere Freiheit Vollkominenhoit Wohlwollen 



Innere Unfreiheit UnvoUkommenheit Uebelwollen 



(Recht; (Billigkeit) 



Streit Unvergoltene That, 



von denen drei beifällig, fünf dagegen unbedingt missfällig sind. 

 Die falsche Quinte zählt llerbart besonders auf, wodurch die 

 Zahl der ausgezeichneten Intervalle auf sechs, die kleine Terz 

 unterscheidet er von der grossen, wodurch sie auf sieben steigt. 

 Darunter sind fünf harmonisch, zwei disharmonisch, so dass 



