Deutsche Studien. II. 475 



vog'eltones, nur mit Verlängerung nicht auf G, sondern auf 

 5 Hebungen. 



Dietmars dritter Ton ist ganz einfach gebaut: vierzeilige 

 Reimstrophe mit eingeschobener Waise vor jedem Verse; ver- 

 gleichbar den Tönen Meinlohs, nur dass die Zahl der Zeilen 

 nicht stimmt und das Verhältniss der Waisenausffän^e zu den 

 Reimen anders und strenger geordnet ist. 



Zunächst steht wohl der fünfte Ton 35, 10 ff. Es ist der 

 dritte mit streng einsilbig stumpfen Reimzeilen statt der Waisen, 

 d. h. also mit überschlagenden Reimen (zu denen hiermit Diet- 

 mar übergeht), sämmtliche Verse iambisch. Und während bis 

 dahin sich niemals im Reime zwei verschleiftc Silben fanden, 

 so treten sie hier in der zweiten Strophe systematisch auf in 

 der 2. 4. (5. 8. Zeile. Denselben Ton verwendet Veldeke (57, 9 

 und G5, lo; und Heinrich von Rugge lOo, 3. Auch bei Rugge 

 sind die Verse streng iambisch, er hiit Verschleifung nur ein- 

 mal 103, 19. 21, aber in den ehemaligen Waisen, wenn ich 

 mich des Ausdruckes bedienen darf, in der ersten und dritten 

 Zeile einer Strophe. Bei Veldeke fehlt die Verschleifung natür- 

 lich ganz. 



Ist hier ein Ton Veldekes benutzt worden? Veldeke 

 verwendet ihn zuerst (65, 13) bald nach seiner Rückkehr in 

 die Heimat, falls meine Ansichten hierüber richtig sind (s. §. 9), 

 und zwar noch ganz überwiegend mit trochäischera Rhythmus, 

 nur die siebente Zeile hat Auftact. Und dann wieder, etw^a 

 drei Jahre später, am Schlüsse seines Liederbuches (()7, 9 — 24), 

 mm überwiegend mit iambischen Versen. Hat Dietnuxr die 

 Regel strenger gemacht und den Ton so auf Rugge übertragen V 

 Aber können nicht umgckehit Veldekes Gedichte eine unvoll- 

 kommene ungenaue Nachahmung sein? 



Dies ist meine Meinung. Die Entstehung des Dietmar- 

 schen Tones liegt uns vor Augen. Was bei Meinloh wie zu- 

 fällig geschah und sich manchmal von selbst ergab, dass die 

 vorgeschobenen Zeilen gereimt wurden, das hat i-r mit Bewusst- 

 sein gethan und durchgeführt. 



Die beiden Strophen 35, 16—23 und 35, 24—31 verhalten 

 sich zu einander wie die beiden Veldekeschen S. ()7. Tu der 

 ersten redet der Mann, in der zweiten die Dame. Und die je 



