Deutsche Studien. II. 479 



Aber noch nicht genug- der Künstelei. Im ersten Reim- 

 paar hat jede Zeile acht Hebungen stumpf, überlange Zeilen 

 zum Anfang wie im ersten Spervogelton, Man kann etwa 

 sagen: Waise und Reimzeile sind in einen Lang-vers zusammen- 

 gezogen. In der dritten Zeile hat der Verfasser entschieden 

 Silben gezählt, denn es steht entweder (so 32, 3 und 32, 7) 



oder (so 32, 11) / - / - / - / I --/-/- / - ' I - - / - 



Im Ganzen also zehn Hebungen klingend, worauf in di r 



vierten Zeile sechs Hebungen klingend reimen. 



So hat wenigstens Lachmann den Ton dargestellt. Bartsch 

 (Deutsche Liederdichter S, 4 und 308) bezeichnet Cäsur nach 

 der vierten Hebung der letzten Zeile, indem er bemerkt: ,Die 

 Cäsur nach der vierten Hebung, die Lachraann nicht be- 

 zeichnet, folgt aus der lateinischen Nachbildung (Carmina 

 Burana S. 227) amor est quam sentio (: vario) ad gaudiaJ Ich 

 setze die erste Strophe des lateinischen Gedichtes her: 



Transit nix et glaciea 

 spirante favonio, 

 terrae intet facies 

 ortti ßorum vario, 

 et mihi materies 

 amor est, quem sentio, 

 ad gaudia. 

 Reß. TemjJoris nos ammonet lascivia. 



Man wird auf den ersten Blick bemerken, dass die vierte 

 Zeile des deutschen Gedichtes dem Refrain des lateinischen 

 entspricht, und man wird auch die sechs Hebungen wieder 

 erkennen, aber ohne Cäsur. 



Dafür ergibt sich eine Cäsur in der ersten und zweiten 

 Zeile, die man freilich in den deutschen Text ungern ein- 

 führen würde, weil in ähnlicher Weise wie in der dritten 

 Zeile zwei Formen ohne Regel wechseln: 



/ ^ / ^ / ^ / I ^ / ^ / ^ / -- / 

 und r- I- I- I -\ 1^ 1- I- I 



Der lateinische Dichter hat sich an das erste Schema 

 gehalten, nur die zweite Vershälfte noch trochäisch gemacht. 



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