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transformer l'orificG de coefficient m > \, cônes convergents 

 compris entre les angles 0° et 26° et doubles cônes conver- 

 gents divergents, en un orifice de coefficient m < 1, orifices 

 percés dans une mince paroi, et c'est précisément ce que l'on 

 fait en acoustique au moyen des sourdines, ainsi que le 

 constate le D' Guillemih : « Mais parfois dans les grands pa- 

 > villons évasés on introduit des sourdines ; elles consistent 

 D essentiellement en des écrans circulaires percés d'un trou 

 ï central, qui s'adaptent à peu près contre le cône intérieur. 

 D Le corps sonore est alors relégué derrière l'écran, et sa 

 i> sonorité se trouve grandement diminuée et assourdie, s 



El c'est, à mon avis, par un artifice du même genre que 

 l'orchestre de Bayreuth est recouvert d'une voûte présentant 

 à sa clef une ouverture de quelques pieds seulement. Cet 

 orifice a pour effet de créer le corps virtuel sonore du doc- 

 teur Guillemin en un point déterminé où se condense et prend 

 naissance le tourbillon harmonieux de l'orchestre caché. 



On pourrait multiplier ces points de contact entre les tour- 

 billons qui engendrent les sons et les tourbillons qui cons- 

 tituent les débits. Les uns et les autres ne diffèrent que par 

 une intermittence plus ou moins périodique. Et c'est la gloire 

 de M. Guillemin d'avoir considéré, pour la première fois, les 

 sons à ce point de vue dynamique, d'avoir compris qu'ils 

 étaient dus, comme le prétendait Descartes, à des mouvements 

 tourbillonnaires qu'il faut s'efforcer de décomposer en leurs 

 éléments et étudier à l'état de très petits mouvements, de 

 minuscules tourbillons engendrés par les éléments géné- 

 rateurs des sons : vibrations ou saccades, dans l'air atmos- 

 phérique qui les reçoit et les compose. 



§XV 



Ondes sonores et tourbillons résonnants 



L'établissement de plages périodiquement alternées de 

 compression et de dilatation ne suffit donc pas à rendre 



