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spéciales, indépendantes des exigences de l'oreille. Sa 

 supériorité est ailleurs : dans sa science profonde qui 

 lui a permis d'élaborer tout un système musical et de 

 faire, dans le domaine de l'harmonie, de surprenantes 

 trouvailles ; dans son génie dramatique. Il règne au 

 théâtre comme Sébastien Bach à l'église; et ce qui 

 permet de le nommer en face de ce géant, c'est qu'il 

 en diffère entièrement. 



En ces derniers temps, on a essayé de remettre 

 ses œuvres à la scène, et le résultat n'a pas été ce 

 qu'on espérait. Hâtons-nous de le dire, ce ne fut 1^ 

 faute ni de l'auteur, ni de ses interprètes, ni du public ; 

 et ce n'est pas non plus la preuve qu'une telle résur- 

 rection soit impossible. Si l'on n'a pas réussi, c'est 

 qu'on s'est heurté à des difficultés qu'on n'avait pas 

 soupçonnées. 



Elles sont de plusieurs sortes : 



La première que l'on rencontre est celle qui 

 résulte du diapason, plus bas d'un ton, aux XVIIe et 

 XVIIP siècles, qu'à l'époque actuelle. Les orgues an- 

 ciennes, telles qu'elles existaient encore dans ma 

 jeunesse, ne laissaient aucun doute à cet égard. Ce qui 

 est étrange, c'est que ce diapason si grave n'existait 

 qu'en France ; les œuvres de Haendel, de Bach, de 

 Mozart, les partitions italiennes de Gluck, n'ont rien, 

 dans la façon de traiter les voix, qui laisse supposer 



