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jours. Chacun l'interprète à sa façon, selon son goût : 

 or, ce n'est pas affaire de goût, mais d'érudition ; il ne 

 s'agit pas de savoir ce qu'on préfère, mais ce que 

 l'auteur a eu l'intention d'écrire. La clef du mystère 

 est dans la méthode de violon de Mozart père : On 

 en conserve, à la Bibliothèque du Conservatoire, trois 

 éditions, et c'est la plus ancienne qui est la bonne. On 

 est fort étonné, quand on y constate la différence entre 

 le signe écrit et sa véritable interprétation. Devant 

 exécuter, dans un des concerts du Conservatoire, le 

 Concerto en Ré mineur de Mozart, j'étais fort perplexe 

 au sujet de la mesure : 



je n'ai pas été peu surpris en découvrant qu'elle devait 

 se traduire ainsi : 



D'autre fois, c'est sur un silence, remplacé alors 

 par une note, que l'appogiature doit se résoudre. 



On remarquera, dans l'exemple cité, que la croche 

 finale devient, à l'exécution, une double croche. C'est 

 qu'anciennement on ne tenait pas, comme aujourd'hui, 

 à la valeur « arithmétique » des notes ; une brève 

 était une brève, sans valeur précise. Bien plus, lorque 



