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dans Haendel, dans Rameau, on trouve ce rythme 



il doit être traduit ainsi : 



Cet exemple est très fréquent, surtout chez 

 Haendel. 



Enfin, il y a une foule de signes dont l'interpré- 

 tation est parfois impossible, toutes les méthodes du 

 temps nous disant qu'on ne peut les décrire, et qu'il 

 faut les avoir entendu chanter par un professeur. 

 Heureusement, il y a de grandes probabilités pour 

 que ces ornements ne soient pas indispensables ; leur 

 profusion était due au mauvais goût de l'époque et 

 leur omission n'a rien de regrettable. 



Mais il y a encore autre chose ; une étude appro- 

 fondie de ces œuvres m'a conduit à la conviction que 

 les « valeurs » de la partie vocale sont approximatives 

 et que c'est sur la déclamation, non sur la notation 

 elle-même, que l'on doit se régler pour rendre la partie 

 mélodique (et non seulement le récitatif) selon la véri- 

 table intention de l'auteur. 



L'auteur, lui-même, semble avoir pris plaisir à 

 accumuler les difficultés en changeant de mesure à 

 chaque instant ; les trois, deux et quatre temps se 



