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immense aux arabesques dont le piano ne saurait se 

 passer, et qui évoluaient avant lui dans un cercle assez 

 restreint. Ceci dit sans faire injure à Chopin, dont les 

 inventions en ce genre ont été si précieuses. 



Il a développé dans des proportions inusitées le 

 rôle de la main gauche. 



Dans l'ancienne musique de piano, chaque main 

 a son rôle déterminé d'où elle ne sort guère ; c'est de 

 la musique dualiste, à deux éléments. 



Au quatuor, à l'orchestre, c'est autre chose ; la 

 construction musicale y comporte trois éléments (en 

 principe, bien entendu) : le chant, la basse et une 

 partie intermédiaire, plus ou moins complexe. 



Liszt voulut transporter cette triade sur le piano, 

 et il le fit au moyen de la main gauche, la dirigeant 

 incessamment des notes graves à celles du médium 

 de l'instrument. La pauvre main gauche n'était pas 

 habituée à cette gymnastique ; pour accomplir ces 

 nouvelles fonctions, elle dut acquérir une souplesse 

 et une agilité dont elle n'était pas coutumière. Cela ne 

 se fit pas sans quelque résistance, bien oubliée 

 aujourd'hui. Certaines compositions de Liszt, qui 

 passaient naguère pour injouables, sont maintenant 

 monnaie courante parmi les jeunes élèves du Conser- 

 vatoire. Sur le piano comme sur tous les instruments, 

 la virtuosité a fait partout d'énormes progrès. 



