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fait les grands orateurs, les tribuns, les entraîneurs 

 des foules. 



Quand il interprétait les grands classiques, il ne 

 substituait pas, comme on le fait si souvent, sa propre 

 personnalité à celle de l'auteur ; mais il semblait aller 

 chercher au fond de l'œuvre son véritable sens, qui 

 parfois échappe aux meilleurs exécutants. 



Ainsi procédait-il, d'ailleurs, dans ses transcrip- 

 tions. La Fantaisie sur Don Juan éclaire de lueurs 

 inattendues les profondeurs du chef-d'œuvre de 

 Mozart. 



Liszt a laissé d'admirables et terrifiantes études, 

 qui sont d'un grand secours pour le travail du piano. 

 Il avait aussi écrit une méthode. Celle-ci, imprudem- 

 ment confiée, alors qu'elle n'aurait dû sortir des mains 

 de l'auteur que pour passer dans celles de l'éditeur, 

 a disparu. C'est un malheur irréparable ; par cette 

 méthode, le précieux enseignement se serait perpétué 

 à travers les âges et aurait combattu les mauvais 

 principes que des professeurs consciencieux, mais 

 déplorables, répandent avec abondance à travers le 

 monde. 



Ah ! que n'ai-je l'art de peindre avec les mots ! 

 Pendant que j'écris, je revois, chez Gustave Doré, 

 cette grande figure pâle promenant sur l'assistance 

 des regards fascinateurs, tandis que, sous ses mains, en 



