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le temps fera nécessairement justice. Ce qui est vrai, 

 c'est qu'il se forme un répertoire de musique instru- 

 mentale française capable de lutter avec avantage 

 dans le champ clos où pendant longtemps l'école 

 allemande n'avait pas de rivale. L'apparition de la 

 sonate de M. Fauré nous a révélé un nouveau cham- 

 pion, le plus redoutable peut-être de tous, car il 

 allie à une science musicale profonde une grande 

 abondance mélodique et une sorte de naïveté 

 inconsciente qui est la plus irrésistible des forces. 

 On trouve dans cette sonate tout ce qui peut séduire 

 les délicats, la nouveauté des formes, la recherche 

 des modulations, des sonorités curieuses, l'emploi des 

 rythmes les plus imprévus ; sur tout cela plane un 

 charme qui enveloppe l'œuvre entière et fait accepter 

 à la foule des auditeurs ordinaires, comme chose toute 

 naturelle, les hardiesses les plus imprévues. 



Avec cette œuvre d'apparence modeste, M. Fauré 

 s'était placé, d'un bond, au rang des maîtres. Inconnu 

 alors, il est aujourd'hui. 



