désirer, ait pris pour auxiliaire un de ces praticiens 

 inconnus. Il y a une autre hypothèse, dont il faut tenir 

 compte : LuUy, lui-même, aurait collaboré à la musique 

 du Malade imaginaire. 



Marc- Antoine Charpentier a écrit un grand opéra, 

 dont l'écriture est impeccable d'un bout à l'autre. On 

 peut croire que pour une occasion aussi solennelle, il 

 ne se sera pas fié une minute à ses propres moyens, à 

 moins qu'à force de pratiquer son art il n'ait fini par 

 l'apprendre. 



Quoi qu'il en soit, il y a dans le bagage consi- 

 dérable de Charpentier des œuvres qui méritent d'être 

 connues ; ses idées ont une fraicheur et une originalité 

 des plus séduisantes. Pour celles que des incorrections 

 déparent, il est facile de les en débarrasser sans les 

 gâter, sans les moderniser ; elles ne peuvent que 

 gagner à la suppression de fautes d'écolier sans intérêt. 



Depuis la restauration du Malade imaginaire 

 effectuée pa^r M. Porel, M. Antoine en a demandée 

 une plus complète encore, comprenant le Prologue et 

 les Intermèdes, laissés de côté par M. Porel. M. Bre- 

 tonneau, chef d'orchestre de l'Odéon, a bien voulu se 

 charger de retrouver la musique de Marc-Antoine 

 Charpentier et c'est avec sa précieuse collaboration que 

 je l'ai mise au jour, en l'accommodant aux exigences 

 de l'exécution moderne. 



