maladresses de génie qui sont des traits de caractère. 

 Les incorrections de Marc-Antoine Charpentier sont 

 de vulgaires fautes, des gaucheries d'élève faciles à 

 corriger. Chose étrange, lorsqu'il arrive à l'auteur de 

 rencontrer sur son passage une difficulté — un trio 

 pour trois voix de femmes par exemple, assez malaisé 

 à bien écrire — , tout change comme par enchantement : 

 l'écriture devient impeccable, alors qu'elle ne l'était 

 pas pour les choses les plus simples. 



Il y a là un mystère qu'il n'est peut-être pas très 

 difficile de pénétrer. 



LuUy a été un véritable fléau pour l'école fran- 

 çaise ; après avoir supplanté Perrin et Cambert qui 

 durent s'exiler en Angleterre, il a régné sans partage 

 pendant sa longue carrière, ne laissant de place à 

 personne auprès de lui, et si Marc- Antoine Charpentier 

 a pu se glisser dans son ombre c'est qu'il était son 

 gendre et son protégé. Or il ne devait pas manquer en 

 France de musiciens de talent, condamnés à l'inaction 

 et à l'obscurité ; et l'on sait que pour les réalisations 

 à cinq parties de son orchestre, si purement écrites, 

 Lully avait des collaborateurs : il n'aurait pu suffire 

 seul à cet énorme travail. 



Rien n'empêche donc de supposer que Charpentier, 

 dont l'élévation était due à la faveur plus qu'au mérite, 

 artiste très bien doué mais dont le talent laissait à 



