47 



J'ai assisté aux débuts du Songe, des Symphonies, 

 devant le public de Paris, et il me souvient encore 

 des lances que j'y ai rompues. J'ai vu, aux premières 

 auditions du Songe, de vieux habitués du Conser- 

 vatoire s'entrer les ongles dans la peau du front, en 

 demandant avec angoisse pourquoi la Société des 

 Concerts faisait endurer à ses abonnés de pareilles 

 horreurs... il fallut que ce public découvrît peu à peu 

 la Berceuse, puis le Scherzo, puis la Marche, puis 

 VAgitato, puis, enfin, V Ouverture. Ce fut long ! 



Autre victime : Meyerbeer. On en veut surtout à 

 ses Huguenots, à cause de leur succès retentissant et 

 longtemps incontesté. En cette matière, on a trouvé 

 un auxiliaire puissant dans un article de Robert 

 Schumann, où il est dit que les Huguenots ne sont 

 pas « de la musique ». 



Malheureusement, quand Schumann, avec son 

 merveilleux talent, a voulu tâter du théâtre, il a fait 

 Geneviève ; et Geneviève, c'est de la musique, certes, 

 et charmante, mais cette musique s'adapte mal au 

 théâtre : tout le monde en convient. Dès lors, pour ce 

 qui est des Huguenots, le jugement de Schumann perd 

 de son autorité. En revanche, nous avons l'opinion de 

 Berlioz, peu indulgent de sa nature, comme on sait, 

 qui dans son fameux Traité d'instrumentation a cité 

 des fragments du grand duo, «cette scène immortelle». 



I 



