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Voilà un éloge, ce me semble, qui n'est pas négli 

 geable. 





Les victimes immolées, il s'agit de faire en sorte 

 que le Dieu ait raison en tout et pour tout (autrement 

 il ne serait plus Dieu) : il faut lui reconnaître, en outre 

 des nombreuses et étincelantes qualités qu'il possède, 

 celles qui lui manquent. 



On vantera, par exemple, son abondance mélo- 

 dique, on vantera sa clarté. Assurément, il est clair 

 quand il le veut, de même que certaines femmes sont 

 vertueuses quand il leur plaît ; ce ne sont pas celles 

 dont on a coutume de célébrer la vertu. La vertu, ce 

 n'est pas Hélène, c'est Pénélope ; la clarté, ce n'est 

 pas Wagner, c'est Mozart. 



Des apologistes sont allés jusqu'à prétendre qu'il 

 n'y a aucune difficulté d'exécution pour l'orchestre 

 dans le répertoire de Bayreuth, qu'il ne s'y rencontrait 

 pas même de « gaucheries », alors que certains pas- 

 sages sont non seulement difficiles ou gauches, mais 

 impraticables. 



J'ai sous les yeux un article très bien fait et très 

 intéressant sur « l'avenir du drame lyrique ». L'auteur y 

 fait le procès au genre noble, aux rois, aux héros, 

 aux dieux, aux riches costumes, à tout ce qui est 

 légende et mystère, à ce besoin presque général de 



