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pendant quelques mesures ; après quoi elles opèrent 

 decrescendo pendant que l'orchestre reprend peu à 

 peu son rôle : leur apparition et leur disparition se 

 fondent dans l'ensemble. C'est au plus haut point 

 original et saisissant. J'ai entendu cet effet pour la 

 première fois à Munich, aux représentations organisées 

 sur l'ordre du roi Louis III malgré l'auteur et aux- 

 quelles celui-ci ne voulut pas assister. Le passage des 

 enclumes seules causait à l'auditeur une sensation 

 de vertige qui déplut sans doute à Wagner quand il 

 l'entendit à Bayreuth, car il l'a supprimé aux répéti- 

 tions. Je l'ai regretté, comme j'ai regretté les casta- 

 gnettes qui claquaient autrefois sur un rythme ternaire 

 à la reprise du motif de la Bacchanale, dans Tann- 

 haûser, et qui ont disparu également. 



Les dieux, les héros, les pays lointains, les temps 

 reculés, tout cela est fort utile au drame lyrique, on 

 voudrait en vain le nier ; ce n'est pas indispensable : 

 M. Charpentier, dans Louise, l'a victorieusement 

 démontré. Mais M. Charpentier, en véritable homme 

 de théâtre qu'il est, a tourné la difficulté par toutes 

 sortes de moyens ingénieux ; il nous a même trans- 

 portés en pleine féerie, avec sa vision de Paris illuminé 

 vu des hauteurs de Montmartre. 



Pour en revenir à ce que nous disions, ne pourrait- 

 on pas voir les choses telles qu'elles sont ? et par 



