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qui les composent ; 2° au point de vue de leur durée. 

 Dans les deux cas, la relation entre les différents sons 

 constitue à elle seule tout l'intérêt musical. Aux quin- 

 zième et seizième siècles, on ne se préoccupait pas 

 d'autre chose. Le diapason était arbitraire et aucune 

 indication ne venait guider le musicien pour la rapi- 

 dité ou la lenteur de l'exécution, pour ce qu'on appelle 

 en terme de musique le « mouvement d'un morceau ». 



» Le développement de l'art du chant, en faisant 

 appel à toutes les ressources de la voix, à toute 

 l'étendue de l'échelle vocale, a fait sentir peu à peu 

 la nécessité d'un point de départ absolu, quant au 

 diapason ; chaque pays choisit le sien à sa guise. 



» L'art, poursuivant son évolution, arriva néces- 

 sairement à reconnaître la nécessité d'un diapason 

 unique, et l'Académie des Sciences a résolu le problème 

 en créant le diapason normal, que toutes les nations 

 adoptent successivement. 



» D'un autre côté, le développement des combi- 

 naisons du rythme faisait naître la nécessité de 

 déterminer le mouvement des morceaux de musique. 

 On l'a fait dans des termes vagues, que chacun inter- 

 prétait comme il pouvait, et l'on n'a pas connu d'autre 

 moyen jusqu'à l'apparition du métronome. Cet instru- 

 ment, inventé à la fin du siècle dernier par Stœckel 

 et perfectionné par Maelzel, est un pendule muni 



