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genre Midas, quelque chose de fort attendrissant. 

 J 'étais enfant alors, j'ignorais tout, de la musique ainsi 

 que du reste, mais mon instinct m'avertissait ; je restais 

 de glace aux Valses de Beethoven comme à la « Der- 

 nière pensée de Weber », sans éprouver autre chose 

 qu'un profond ennui. 



* * 



Une autre mystification a été plus dangereuse, car 

 elle dure encore, c'est V Adieu de Schubert. 



Les premiers lieder de Schubert importés en 

 France furent une révélation. On sait qu'au lieu d'un 

 simple accompagnement destiné à soutenir la voix, ils 

 joignaient pour la première fois — à notre connais- 

 sance du moins — au charme mélodique de la partie 

 vocale, l'intérêt d'une partie de piano fortement 

 dessinée. Ces accompagnements mouvementés étant 

 inaccessibles aux mazettes, un éditeur vint au secours 

 de ces dernières en publiant sous le nom de Schubert 

 un lied fait par un amateur, M. de Weihrauch. Le 

 morceau est bien écrit, et ne déshonorait pas le nom 

 de Schubert ; mais, en y regardant de près, la banale 

 simplicité de l'accompagnement, le peu de richesse 

 mélodique du chant qui répète jusqu'à douze ou quinze 

 fois la même note, tout cela met une grande distance 

 entre les deux auteurs. De loin, cela fait illusion. Le 

 succès de V Adieu fut énorme, dû en grande partie 



