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LES JARDINS DE VERSAILLES 



en désordre; les yeux désolés regardent la mer par 

 où a su fuir celui qu'elle aimait. Le morceau est d'une 

 ardente vérité et d'un tragique presque cornélien. 



Poulletier le considérait comme son chef-d'œuvre, 

 et même comme un chef-d'œuvre. II a composé lui- 

 même, pour le Mercure de France de 1718, un essai 

 de critique assez curieux h propos de quelques-unes 



des sculptures de Versailles. Il y exalte Marsy, Puget 

 et Girardon, et y attaque assez vivement d'autres con- 

 frères. Il laisse surtout exprimer abondamment la com- 

 plaisance des visiteurs pour sa Cérès et pour sa Diiioii. 

 Voici les propos qu'il prétend avoir entendus sur celle- 

 ci : xs On louait le beau désordre qui règne en toute sa 

 personne, et, si j'ose vous en dire davantage, je vous 



LE BOSQUET I) i: LA COLON NAIJE 

 lldific par Mansurl en 1080 



avouerai que je trouve le tout merveilleux... Cette main 

 qui déchire ses vêtements et qui découvre la plus belle 

 gorge du monde, cette attitude du bras dont elle tient 

 l'épée d'Hnée, de laquelle elle est prête à se frapper... 

 Cette figure est admirable ! ^s Bien que l'article du 

 Mercure ne fût pas signé, l'auteur ne cherchait pas à se 

 dissimuler, la critique d'art de cette époque étant exer- 

 cée avec une heureuse simplicité. 



Un Faune, copie de l'antique par Flamen, met ici 

 le contraste d'un réalisme souriant; le demi-dieu des 

 bois tient un chevreuil sur l'épaule et un bâton à la main. 

 C'est le Fa II ne an Chevreau du Musée de Madrid. 



Deux vases le séparent de cette évocation de jeu- 

 nesse et de fraîcheur qu'est la Fénus de Richelieu. Elle 

 fut composée par Le Gros, d'après le torse antique 

 qui appartint au cardinal de Richelieu. La déesse sort 



