Les Jardins d'Angleten'e 



Beaucoup d'anciens dessinateurs ont ete incapables 

 de comprendre la valeur artistique de cette separation. 

 All debut dumouvement en faveur des jardins apaysage, 

 ceux qui tenaient pour le jardin regulier firent une 

 sorte de compromis et tout en conservant la regularite 

 autour de la maison, ils glisserent par gradations jus- 

 qu'a la nature sauvage, a mesure qu'on s'eloignait de la 

 construction. 



Sir Uvedale Price recommandait une division par com- 

 partiments. D'abord le jardin regulier, puis un jardin de 

 paysage, puis un pare qui pousserait a sa fantaisie. C'est 

 ce que proposait aussi Repton, successeur et disciple de 

 « Capacite » Brown. Comme tous les compromis, ces ten- 

 tatives pour combiner des styles differents dans un espace 

 limite ne pouvaient donner que des resultats peu satis- 

 faisants; cette collection de types des differentes ecoles 

 de jardins ne pouvait s'adapter qu'a de grands espaces 

 oil chaque genre serait traite comme un specimen tout 

 a fait separe. 



Sans doute il vaut mieux habituellement tracer le jar- 

 din regulier comme une creation distincte, le relierclai- 

 rement a la maison plutot que d'essayer de le rattacher 

 dans le lointain avec la nature. Nul besoin de pousser 

 la regularite jusqu'a I'extravagance, de reprendre ces 

 tallies absurdes qui ont discredite autrefois ce genre. 

 Mais, en soinme, il y a pcu acraindre ces manques de 

 gout quand le dessin de ce jardin est confie a des gens 

 qui connaissent la valeur de la beaute architecturales. 

 Dans Teftbrt moderne pour faire revivre un art qui a peri- 

 clite par sa faute et par mauvais emploi, il faut prendre ce 

 qu'il y a de mieux dans Tancienne tradition. Nous avons 

 de quoi nous guider pour eviter les erreurs d'autrefois, 

 Et ainsi nous arriverons a refaire du jardin regulier 

 anglais une chose vraiment vivante. 



En meme temps il ne faudrait pas faire revivre une 

 convention ; la mode a faittant de mal a I'art des jardins 

 qu'il est absolument necessaire d'ecarter les methodes 

 stereotypees qui n'ont ete adoptees que pour satisfaire 

 le gout populaire. Le jardin regulier a son r61e dans la 

 decoration domestique, role important, mais le jardin de 

 paysage a aussi sagrande place; seulement il ne faut pas 

 qu'il soit quelque chose deprecon^u comme I'etaient les 

 traces de Kent ou de Brown. Le jardinier de paysage doit 

 tout d'abord etudier la nature et etre capable d'en adapter 

 les realites a son plan. Lui aussi trouvera de nombreux 

 enseignements dans les oeuvres de ses predecesseurs : il 

 verra comment les Brown ont deformela nature pour la 

 conformeraleur plan etcombien, ils ont manque de gout 

 alors que le gout seul pouvait justifier leurs preten- 

 tions. II trouvera egalement des conseils et des indica- 

 tions chez les dessinateurs qui prirent part au conflit 

 dont le resultat fut la suppression du jardin regulier. 



Le jardin de paysage est aujourd'hui entre les mains 

 de dessinateurs de plus degoflt que ceux du xviii" siecle. 



Un morceau artificiel de paysage doit paraitre bien or- 

 donne et riche, il faut qu'il soit trace avec la meme 

 exactitude qu'un jardin regulier. On prend grand soin 

 de conserver a la piece de terrain son caractere et d'en 

 faire la base du plan general. 



Sedding a defini ainsi le principe qui gouverne le 

 meilleur ouvrage moderne : 



« Le premier devoir du jardinier en tra^ant son plan 

 doit etre d'etudier le site tout entier, son aspect, le 

 sol, le contour, les arbres, etc. C'est le bon sens, reco- 

 nomie, la nature, I'art qui le veulent. Chaque coin de 

 terre a son cachet comme chaque figure humaine, et 

 c'est etre peu sage que de meconnaitre le caractere de 

 Tendroit dont on dispose, par gout pour un genre 

 donne de jardin ou pour vouloir copier un jardin d'un 

 autre endroit. » 



Observer ce principe c'est se rapprocher du peintre 

 de paysage plus que ne le firent les Kent et autres 

 dans leur imitation pedante de peintures. L'etude du 

 site est une des premieres choses que fait le peintre 

 quand il se propose de peindre un sujet. Avant de re- 

 produire sur la toilele morceau de nature qu'il a devant 

 lui, il I'examine dans chacunede ses parties, il etudie les 

 lignes qu'il modifiera, les details qu'il accentuera ou 

 qu'il supprimera... De meme le jardinier etudiera la fa- 

 9on de traiter le terrain. Son role est delicat, il ne faut 

 pas qu'il soit trop litteral ni trop audacieux, il devra 

 etre artiste. 



Alors le jardin de paysage pourra prendre place a cote 

 des meilleurs jardins reguliers. Le principe primordial 

 de la relation entre le jardin et la maison ne dpit pas 

 etre oublie et, en bien des cas, la tentative pour imiter 

 la liberie et le desordre de la nature devra ceder le 

 pas au formalisme et a la severite architecturale. L'ar- 

 tiste jardinier doit cultiver son sens de selection et se 

 laisser guider par les circonstances. La maison est un 

 fait immuable d'ou le reste depend, il etudiera le site 

 et il evitera surtout de torturer la nature. 



On n'oubliera pas que le succes du jardin de paysage 

 tient au soin de mille petits details autant qu'a la cor- 

 recte observance des principes. 



Peu de dessinateurs ont la chance d'avoir a leur dis- 

 position un site qu'il suffit de regulariser, demettre en 

 forme et dont toutes les beautes sont deja apparentes. 

 Lors meme que I'ensemble du terrain se prete a un 

 heureux developpement, il reste beaucoup a faire pour 

 remplir et ameliorer les^espaces avant d'obtenir un re- 

 sultat artistique. Tel objet qui se trouve en dehors des 

 limites du jardin devra etre dissimule par des planta- 

 tions; la vue que Ton a de la maison devra etre etendue 

 par la suppression d'arbres qui masquent la vue ; il fau- 

 dra elaguer et diminuer la vegetation pour donner 

 plus de lumiere et d'air a la maison ou, au contraire, la 

 rendre plus dense pour proteger contie les vents froids. 



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