Les Jardins d' AngleteiTe 



Des details pratiques tels que retablissement d'un ten- 

 nis, d'un potager, devront entrer en ligne de compte et 

 on les traitera avec discretion pour qu'ils s'harmonisent 

 avec I'ensemble et ne paraissent pas excessifs ou depla- 

 ces dans le plan general. C'est dans le trace d'un jardin 

 pittoresque et pratique en meine temps, comme doit 

 6tre un jardin d'agrement, quo le dessinateur fera preuve 

 d'habilete. Par la distribution des details qui sont im- 

 portants pour le proprietaire il marquera combien il 

 connait I'essentiel de son metier ; par la fa^on pitto- 

 resque de les harmoniser, il donnera la mesure de sa 

 valeur artistique. 



II est un autre point qui doit attirer I'attention du 

 jardinier de paysages, point beaucoup plus important 

 qu'il ne semble au premier abord. S'il est raisonnable 

 que le jardin naturel se rapproche plus ou moins d'une 

 peinture, il s'en suit qu'il sera soumis aux memes lois 

 que celles qui guident I'artiste devant sa toile. II faut 

 tenir compte de la forme et de la couleur, bien com- 

 prendre comment les lignes de la composition s'adapte- 

 ront pour produire un bon effet decoratif. 



En tra9ant le jardin il conviendradechoisirles arbres 

 et les arbustes qui contrasteront par la variete de leurs 

 formes et de leur croissance ; alterner les arbres seuls 

 avec les massifs pour mettre dela diveisite dans les es- 

 paces ouverts : ils paraitraient vides et nus sans ces de- 

 tails rompant leur regularite. 



En choisissant les effets de tons on ne prendera pas 

 seulement en consideration I'emploi des fleurs, mais 

 aussi les teintes que donnera le feuillage des arbres 

 en grandes masses. Le choix est vaste et on n'aura qu'a 

 consulter la nature. 



L' artiste en disposant les lignes de sa composition est 

 necessairement astreint a tirer le meilleur parti des 

 beautes que le site possede naturellement^ son gout 

 lui montrera quelles sont les beautes a mettre en valeur 

 et comment ce qu'il y ajoute pourra s'adapter a ce qui 

 existe. Des lignes tourmentees, irregulieres sans raison 

 impliqueront un manque d'etude, une insuffisance de 

 dcssin; il doit y avoir dans le plan du jardin et aussi 

 dans I'elevation, dans la ligne d'horizon, une douceur 

 une elegance, un charme de proportions, une aisance 

 voulue dans I'arrangement pris pour dissimuler les arti- 

 fices. 



Dans un vrai jardin de paysage il n'y a pas place pour 

 d'etroites conventions : il y faut au contraire une lar- 

 geur de vue, un accord entre I'etude de la nature 

 et des gouts artistiques. Quiconque travaille d'apres 

 des regies preconfues est fatalement condamne ^ 

 echouer. 



Et cela est vrai aussi, dans une certalne mesure. pour 

 le dessinateur de jardins reguliers, bien qu'il ait moins 

 de facilite de s'ecarter de I'ancienne tradition. Encore 

 y a-t-il ample matiere a la juste perception de la 



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forme, de la couleur et de I'ingenio^te de dessin. Mais 

 ici I'architecte a le pas sur le peintre de paysage : il lui 

 faut la fermete, la precision de lignes, le balancement 

 exact, les proportions justes. Ses formes et ses masses 

 de couleur doivent etre etudiees plus strictement, plus 

 espacees que celles du jardinier de paysage, car il n'a 

 pas a tenir compte d'accidents prearranges. II guide la 

 nature d'apres les lignes qu'il a tracees, il ne suit pas la 

 nature et ne I'adapte pas a ses idees. 



Des deux genres de dessinateurs il est ceUii qui a le 

 plus de problemes ^ resoudre, le plus de difficultes a 

 vaincre pour arriver au succes. Mais, lui aussi, doit 

 avoir une grande ouverture d'esprit. S'il ne s'occupe 

 que du passe, s'il se borne a imiter les oeuvres de ses 

 predecesseurs,s'il croit que tons les principes se retrou- 

 vent dans leurs theories et dans leur pratique, il ne 

 contribuera guere a restituer au jardinage la place a la- 

 quelle il a droit dans les arts. 



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OTICE SUR 

 TIONS. 



LES ILLUSTRA- 



Dans la fa^on pittoresque de traiter les sujets de jar- 

 dins, il faut que leur charme particulier et leur carac- 

 tere soient bien indiques. Ce n'est pas assez de faire d'un 

 jardin un morceau de realisme, une simple reproduction 

 de jolis details, chacun doit avoir son individualite 

 propre, son milieu qui a besoin d'etre etudie et expri- 

 me. La note topographique qui etablit les faits sans 

 plus, qui donne une sorte de diagramme de I'ensemble 

 est loin d'etre satisfaisante. EUe fait quelque chose de 

 vulgaire de ce qui devait etre d'une variete plaisante et 

 d'un sentiment agreable. 



On verra dans nos illustrations que nous avons evite 

 tout ce qui est simplement topographique, et dans le 

 choix des materiaux, dans la fafon de traiter les motifs, 

 nous avons conserve I'ambiance et le sentiment d'un 

 jardin bien dessine. Dans I'execution des nombreuses 

 photographies parmi lesquelles nous avons du faire un 

 choix, M. Day est entre dans I'esprit de I'ouvrage, il a 

 bien compris tout le pittoresque des endroits qu'il avait 

 a reproduire. Nous pouvons done affirmer que nos 

 illustrations representent les meilleurs types de jardins. 

 Comme toujours,le5/z<<//o, a mis en premiere ligne I'aspect 

 artistique d'un sujet trop souvent traite differemment. 

 On y ven-a aussi toutes les phases de I'histoire des jar- 

 dins; I'ancien et le nouveau type y sont representes et 

 la serie des illustrations resume les travaux de plusieurs 

 generations de dessinateurs. 



Nous avons pris grand soin de mettre en relief les 

 traits saillants des difierents endroits, exemples d'un 

 art interessant et gracieux. Ils ont une signification tres 



