Les Jardins d'Angleterre 



nette ; ils illustrent la manifere dont un art peut s'asso- 

 cier avec la nature et en augmenter le charm e. On en 

 appreciera d'autant plus la valeur que les reproductions 

 les montrent tels qu'fls sont dans le milieu choisi par le 

 dessinateur, dans I'entourage que la nature a perfec- 

 tionne et approprie. Lejardin, le cadran solaire, la fon- 

 taine, les groupes de statues doivent dtre judicieuse- 

 ment disposes, ou ils seront deplaces, fussent-ils oeuvres 

 d'art, et Ton appreciera le goflt apporte kleur placement 

 par la fa^on dont ils se prfiteront a former le centre 

 d'une composition raisonnee. 



Le dessinateur de jardins, ne roublions pas, doit tra- 

 vailler en pensant k I'avenir, il faut que dans son plan 

 il tienne compte de ce qu'il sera dans I'avenir. Un 

 plan fort beau sur le papier sera peut-etre impos- 

 sible a realiser et la nature se chargera, si Ton n'y prend 

 pas garde, de lui faire perdre toutes proportions. Mais 

 si on a pens6 a cela, si Ton a tenu compte au moment 

 ou Ton a trace le plan de la croissance et de I'epaisseur 

 de la vegetation, les annees ne feront que develop' 

 per une idee a I'origine serieuse et discrete. Dans la 

 plupart de nos illustrations, on verra revolution d'uni 

 dessin fait il y a nombre d'annees, et c'est bien ains 

 qu'il fallait le prendre pour montrer ce que peutdonner 

 la nature intelligemment conduite. Les artistes ont 

 oblige la nature a les aider, ils ont compris que, sans 

 elle, leur oeuvre serait en grande partie inutile; on 

 voit aujourd'hui le resultat de leur prevoA'ance. 



On pourra faire des comparaisons instructives et inte- 

 ressantes, aimer telle ou telle forme sans adherer pour 

 cela a des methodes de dessins ou des formulas toutes 

 faites. Jardins classiques ou jardins de paysages, tous 

 pretent a I'invention, une seule reserve est a faire : ne 

 jamais tomber dans ces extravagances qui ne sont que 

 les ridicules travestissements de la Nature. 



Ainsi quel meilleur eontraste que celui des jardins 

 d'agrement de Wilton House (pi. 133 ci 136) et du jar- 

 din original, precis et etudie d'Old Place, Lindfield 

 (pi. 94 a 97). Tous deux sont conventionnels en ce sens 

 que leur beaut6 est due a un trace voulu ; mais si Wilton 

 est un exempletypique du dessin classique et se ressent 

 beaucoup du style Renaissance, Old Place est un excel- 

 lent exemple de ce qu'ont su faire les Anglais pour 

 harmoniser au mieux les parties du jardinage anglais 

 avec les jardins hollandais. N'est-il pas interessant de 

 comparer le plan somptueux et si bien etudie de 

 Blenheim Place (pi. 15 a 19) avec tout ce qu'a de fini 

 Brockenhurst Park (pi. 27 a 30), I'affeterie exageree de 

 Longford Castle (pl. 88 et 89) ou de Canford Manor 

 (pi. 33 et 34) avec le charme ancien de Penshurt Place 

 (104 a 109)? A Longford, et sur une plus petite echelle 

 a Canford Manor, on reconnait tres bien le style italien, 

 ma's a Penshurt, le jardin refait dans le milieu 'du 

 xix" siecle, sous la direction de George Devey, I'archi- 



tecte, fait revivre tres heureusement les qualites parti- 

 culieres au style anglais de la meilleure ^poque, 

 avant les excentricites des premieres annees du 

 xvin« siecle. 



Le charme de Penshurt est trfes apparent k Groom- 

 bridge House (pl. 62 k 64) et a Clevedon Court (pl. 38 

 a 40) oil les terrasses et les haies taill^es, les riches 

 masses de feuillage et les riantes bordures de fleurs 

 sont des types du jardin anglais. La tradition est res- 

 pectee,mais dans les details regne une Hberte qui 6carte 

 toute convention. On retrouve les m^mes qualites k 

 Hatfield (pl. 70a 73), a Holland-House (pl. 77 k 81) oh 

 I'art du jardinier met en relief I'architecture d'un bel 

 edifice et ou la nature s'allie a I'art dans le plus heureux 

 effet. Montacute-House (pl.91) est dans le m6me genre; 

 comme Hatfield, il doit sa beaute a I'heureuse combi- 

 naisonde I'architecture avec la nature, Dans Ham-House 

 (pl. 65 et 66), la relation du jardin avec la construction 

 qu'il entoure est extr6mement heureuse et d'un effet 

 trds agreable. 



Nous citerons encore comme exemples de cette asso- 

 ciation The Hall, Bradford-on-Avon (pl. 23 et 24), 

 Brympton House (pl. 31 et 32), Orchardleigh-Park 

 (pl. 98 a loi). Les deux premiers montrent le parti 

 qu'on a su tirer d'une terrasse de bonnes proportions 

 avec de jolies marches d'escalier 6tablissant le lien 

 entre la maison et les jardins et prouvant I'erreur des 

 premiers jardiniers paysagistes qui negligerent ce 

 moyen comme le point de depart de leur plan. Dans 

 Orchardleigh-Park, la terrasse est differente, mais 

 elle ne manque ni de pittoresque ni de beaute, et elle 

 merite d'etre signalee pour I'elegant arrangement des 

 lignes. 



A Ammerdown-Park (pl. 4 a 8) I'effet architectural 

 du voisinage immediat de la maison est fort reussi. 

 L'espacement des differentes parties est bien compris 

 et ce que le dessin peut avoir de convenu n'a rien qui 

 depasse les bornes permises. Encore cette convention 

 ne se voit-elle pas dans le jardin oh la nature peut se 

 developper avec agr6ment ; meme profusion a Statton- 

 Park (pl. 116 a 118) avec sa confusion voulue d'un tr^s 

 heureux effet. 



Meme negligence etudiee k Hartham-Park (pl. 67 k 

 68 ) ; les lignes severes de I'architecture ont ete adoucies 

 par ce qui semble au premier coup d'ceil le developpem ent 

 inattendu et accidental de la vegetation. 



Cette fa^on de faire est-elle legitime ? C'est aux experts 

 ale dire ;onpourrait lui reprocher dedonner a I'ensem- 

 ble une apparence negligee qui n'est pas admissible 

 dans un jardin classique. Elle serait certainement 

 deplacee dans des jardins, comme Ashridge-Park (pl. 9 a 

 13. ) oil la note dominante est la stricte precision; elle 

 ferait perdre I'air soigne d'endroits comme Moor-Park 

 (pl. 92 et 93), et Raplow-Court (pl. 121 et 122). Elle 



