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l'équilibre est bien, ainsi que nous l'avons dit, non 

 une chose scientifique, mathématique, mais une chose 

 artistique. Car le cavalier ne peut se rendre mathé- 

 matiquement compte de la répartition du poids et des 

 forces, ni faire un emploi mathématique des aides, 

 mais seulement apprécier artistiquement l'harmonie et 

 la légèreté des mouvements de son cheval, et le degré 

 de force qu'il doit lui-même employer dans ses indi- 

 cations. 



Un bon cavalier sew^ parfaitement tout cela, de même 

 qu'un connaisseur qui regarde un cheval monté voit 

 très bien — cela saute aux yeux — si l'animal répond 

 légèrement à des aides Unes, s'il se tient bien, si ses 

 mouvements sont harmonieux. 



Ceux qui dressent des chevaux, et surtout ceux qui 

 les présentent soit à des acheteurs, soit dans des con- 

 cours, ont généralement le tort de les trop rechercher 

 afin de les faire stepper et de leur donner le plus de 

 brillant possible : voyez, disent-ils, il marche haut 

 comme ça ! Or, l'animal, insuffisamment équilibré ou 

 à qui on demande plus qu'il ne peut, ne marche haut 

 comme ça que du devant, l'arrière-main est gênée et 

 ses mouvements ne sont pas en harmonie avec ceux 

 de l'avant-main. Les naïfs peuvent s'y laisser prendre, 

 mais le connaisseur ne s'y trompe pas. Le grand ta- 

 lent de tout homme qui présente un cheval consiste à 



