quatre figures dont les dessins géométriques, ou en formes de broderies, concou- 

 raient à un effet d'ensemble; enfin on en trouvait d'autres qui étaient formés de 

 quatre carrés ou rectangles dont chacun reproduisait le même motif sans chercher 

 à atteindre un effet d'ensemble. Plus tard, le parterre, tout en gardant sa forme 

 carrée ou rectangulaire, comportera des dessins de toute nature, des broderies 

 composées suivant deux axes perpendiculaires ou avec une rosace au centre; mais, 

 en général, ce seront quatre parties indépendantes les unes des autres. 



Donc, en résumé, au moyen âge, avant la Renaissance, les jardins ne 

 comportent que de simples damiers ou compartiments géométriques remplis de 

 fleurs et de plantes diverses, mais avec la Renaissance commencent les parquets, 

 c'est-à-dire les rectangles, les carrés sertis de plates-bandes de même nature avec 





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un large sentier. La palissade, ou la haie, se trouve sur l'axe de la plate-bande 

 qui, elle, est ouverte dans le milieu des axes transversaux. Et l'on voit petit à petit 

 les dessins géométriques et les broderies se composer avec deux axes perpendicu- 

 laires et des rosaces, des parties rondes, elliptiques, courbes ou diagonales. Mais 

 au début du xvi'^ siècle, la conception des ensembles et de la perspective n'existait 

 pas encore. Il faudra des hommes de talent comme les Mollet et Boyceau de la 

 Barauderie pour créer cette grandiose idée. 



On doit, à notre avis, réagir contre l'opinion qui s'est accréditée longtemps 

 que les jardins français dérivaient de l'Italie. En jetant un rapide coupd'œil sur les 

 parterres de Blois, publiés par du Cerceau, et qui sont ci-après, on se convaincra 

 de l'importance qu'avaient alors les fieurs, leurs variétés. On trouve notamment 

 dans un recueil de l'époque leur description, et on comprend qu'elles n'avaient rien 

 à envier aux jardins italiens. Androuet du Cerceau donnant la description de Blois, 



