Il ne craint pas les grands espaces; au contraire, il trouve que cela donne 

 de l'échelle. 



Il insiste sur la nécessité de voir les parterres d'un lieu élevé parce qu'ils 

 sont « d'un effet plus gracieux ». 



Il reprend aussi le même thème que Mollet en disant qu'il se lasse grande- 

 ment de ne voir que des lignes droites dans les jardins recoupés, les uns en quatre 

 carrés, les autres en huit, les autres en seize, et de ne voir jamais autre chose. 

 Il appuie sur la nécessité de donner aux divers motifs de parterres d'autres formes ; 

 au lieu de les faire toujours carrés, on peut leur donner une forme octogone, trian- 

 gulaire, pentagonale, etc. 



Il reste sensiblement dans les mêmes proportions que Mollet pour la lar- 

 geur à donner aux allées par rapport à leur longueur. Il recommande l'emploi des 

 arbustes taillés bas pour accentuer le plus possible le relief des jardins afin de 

 pouvoir les rendre plus lisibles; il préconise dans le même but, pour la décoration, 

 les fontaines ornées d'architecture et de sculpture, les balustrades et perrons, les 

 groupes en marbre ou en bronze, les grandes colonnes et palissades. Il recom- 

 mande de donner des formes d'architecture aux palissades afin de leur donner du 

 relief et de les rendre intéressantes. Il appelle l'attention sur l'intérêt décoratif que 

 les eaux apportent aux jardins; il recommande le premier de creuser des canaux 

 qui serviront à l'embellissement lorsqu'on se trouvera dans des terrains maré- 

 cageux et qu'il est nécessaire de rassembler les eaux pour les assainir. 



D'après ce qui précède, nous voyons qu'en i(338 tous les principes de la 

 grande composition des jardins du xvn'= siècle étaient trouvés. Il suffit, pour véri- 



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Les parterres du Luxembourg. 



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