du xvii^ siècle ; cependant la sobriété tend à disparaître. Les ornementations sont 

 plus chargées, les bassins et les canaux eux-mêmes prennent les contours cintrés. 

 Un des grands artistes de l'époque, Blondel s'élevait contre l'abandon du grand 

 style. Dans un ouvrage très intéressant sur la Disiribiitiun des Maisons de Plai- 

 sance il nous laisse comprendre qu'une espèce de révolution va s'accomplir. Il 

 cherche à maintenir dans son programme les idées de d'Argenville pour les jardins. 

 Il parle « du caractère qu'on doit donner aux jardins suivant la dimension et le 

 genre de la maison » et c'est là une des conceptions qu'affectionnait particulière- 

 ment Le Nôtre. Blondel chercha donc dans l'ensemble de ses compositions à 



Château et parc de Ménars en 1760. 



rester dans le goût des jardins du xyu*" siècle. On en jugera par les modèles et 

 plans ci-contre. 



Dans ce mouvement nouveau au commencement du xvni^ siècle, une des 

 caractéristiques de l'art des jardins fut l'abandon des grandes lignes et de l'ancien 

 style régulier, on multipliait les découpages, les petites allées. Blondel lutta contre 

 ces idées nouvelles, et réussit vers lySo à ramener le style classique. Mais dans ce 

 retour, on pécha par un excès de symétrie, d'uniformité, et de monotonie. Et ce fut 

 surtout là une des causes qui provoquèrent à nouveau, et d'une façon violente, 

 l'abandon de l'ancien style régulier pour le nouveau style irrégulier, dit «Anglais». 

 C'est ici que se place en lumière un architecte célèbre Neufforge, qui nous a laissé 

 une série de plans fort nombreux, plus classiques que les classiques, et d'une 

 correction froide, sans intérêt, et monotone. Les dessins bien que très agréables à 



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