l'œil sont plutôt des motifs de boiseries que ceux d'un jardin. Mais on ne peut nier 

 qu'ils soient empreints, dans leur grande sobriété, d'un côté de bon goût et de 

 réelle distinction. 



Ainsi, on comprendra aisément ce qui a amené la mode des jardins 

 paysagers, très en vogue en Angleterre. Le terrain était donc préparé pour cette 

 importation, et le mouvement se fit sans choc, insensiblement. Mais il y a bien 

 d'autres causes à faire intervenir pour expliquer le retour à la nature, car chaque 

 production artistique est le reflet logique de son époque. D'une part, le cadre de 

 haute tenue et la rigidité du siècle de Louis XIV devait provoquer un revirement, 

 qui fut la frivolité et le bon plaisir du xvni'^ siècle. D'autre part, la littérature exerça 

 une grande influence : Jean-Jacques Rousseau, décrivant en 1761, les jardins de 

 Clarens sur les bords du Lac de Genève^ en parlait avec extase, avec enchantement. 





ERRASSES 



ET PARC DE MÉNARS. 



dans la Nouvelle Héloïse. Il suivait avec amour les allées tortueuses et irrégulières 

 de ces bocages fleuris, couvertes de mille guirlandes de vignes, de clématites, 

 bordées d'eau limpide traversant les gazons en petits ruisseaux, ou coulant entre 

 deux rangées de vieux saules enlacés de chèvre-feuilles. Rien n'y est aligné, nivelé, 

 c'est la nature que l'on n'a pas gâtée ». Cette description n'est-elle pas toute la théorie 

 du jardin dit Anglais qui va s'implanter en France? Le germe était déposé; il 

 allait éclore. 



La composition des paysages de Gérardin en 1778, le nouveau jardin de 



