GALILIKO GALILEI 



283 



poi scomparve ; una grande incisione ne fu procurata da 

 Pietro Bettellini sopra un disegno di Tommaso Mi- 

 nardi, e fu anche compreso nella raccolta dei ritratti dei 

 cento più grandi uomini curata da Wallace Wood nel 

 1885, e riprodotto nell'opera del Fahie già citata. 



Un ritratto di G., di pieno profilo vòlto a sinistra, fu 

 dipinto da Gioacchino di Sandrart (1606-1683) in 

 Roma, mentre l' infelice filosofo era sotto le strette del 

 secondo processo, e ce ne fu conservata memoria da una 

 incisione di B. Kilian inserita nella Accademia Nobilis- 

 sima Artis Pictoriae edita dal Sandrart nell'anno stesso 

 della sua morte. 



Ma fra tutti i ritratti di G. pervenuti in originale in- 

 sino a noi, il più prezioso, sia per l'eccellenza del pittore 

 che lo dipinse, sia per la squisitezza deirof)era d'arte, sia 

 per la rassomiglianza che i contemporanei giudicarono 

 perfetta, è quello dovuto al pennello di Giusto Subter- 

 manns (1597-1681). G. stesso glielo commise nel 1635 per 

 mandarlo in dono ad Elia Diodati che risiedeva a Pa- 

 rigi, e da Parigi tornò a Firenze nel 1656 regalato dal 

 Diodati stesso al Granduca Ferdinando II, ed è presen- 

 temente nella Galleria degli Uffizi : presso G. ne rimase 

 una bozza che figurò nell' inventario della eredità di sua 

 nuora, e che non dovrebbe essere tutt' uno col bozzetto 

 che il signor Tommaso Edison Moe acquistò, come quello 

 del famoso ritratto, da un artista svedese che dichiarò di 

 averlo comperato in Olanda nel 1889 ad un' asta tenuta 

 dalla famiglia Subtermanns che lo aveva fino allora con- 

 servato come una memoria dell' illustre antenato. 



Di questo celeberrimo ritratto furono eseguite almeno 

 due copie in Francia, e copie innumerevoli ne furono fatte 

 in ogni tempo e si continua a fame ; fra esse la piìi in- 

 felice che ci accadde di vedere è quella che si vede ap>- 

 pesa alle pareti della sala dove si raccoglie presentemente 

 il Consiglio Superiore della Istruzione Pubblica a ricor- 

 dare che in quella sala medesima (o nella contigna ap>- 

 partenente al Ministero delle Poste e Telegrafi) G. fu tratto 

 per udire la sentenza pronunziata contro di lui e per fare 

 l'abiura. Questo ritratto è il piìa frequentemente riprodotto 

 in tutte le forme, in un numero straordinario di raccolte 

 iconografiche ed artistiche, in opere storiche generali e 

 specialmente relative a G. ed in occasioni di solennità, 

 come, per modo di esempio, la inaugurazione della co- 

 siddetta Tribuna a lui dedicata nel Museo di Scienze Na- 

 turali di Firenze, la celebrazione del terzo centenario della 

 sua nascita in Pisa e quella del suo terzo centenario cat- 

 tedratico nella Università di Padova. 



Tra i rami maggiormente degni di nota, e che non 

 fanno parte di raccolte, ci terremo a menzionare quello 

 inciso da G. Rocca sopra un disegno di F. Benvenuti ed 

 inserito dal Venturi nella prima parte della citata sua 

 opera; quello del Demennez sotto la direzione del Ca- 

 lamatta, quello che Luigi Bigola aveva inciso sopra 

 un suo disegno per l'Edizione Nazionale delle Opere, ma 

 che non essendo stato gradito, fu sostituito da una foto- 

 incisione del FusETTi tratta da una fotografia apposita- 

 mente eseguita e per la quale anzi fu tolto il vetro che 

 copre il dipinto originale; ed infine la grande incisione 

 di A. Bianchi della Regia Calcografia di Roma, eseguita 

 nel 1898. 



Non è questo però il solo ritratto che Giorgio Sub- 

 TERMANS abbia dipinto di G.; di un altro gli diede com- 

 missione il Granduca Ferdinando II intorno al 1640, e 

 questo si conserva presentemente nella Galleria de' Pitti. 



Di questo una copia fu fatta eseguire dallo stesso Gran- 

 duca ed è probabilmente quella che pervenne poi in pos- 

 sesso del Nelli, fece parte della Collezione Galileiana 

 alla Torre del Gallo, ed è presentemente nelle mani del 

 signor G. H. G.^bb di Londra. Altra copia fu fatta ese- 

 guire da Vincenzio Viviani per mandarla all'Università 

 di O.xford che notò d'averla ricevuta il 26 aprile 1661. 

 Anche questo ritratto fu più volte riprodotto: venne per 

 la prima volta compreso nella « Serie di ritratti di uomini 

 illustri Toscani » data in luce in Firenze nel 1768 ; fu 

 anche pubblicato dal Nelli in capo al secondo volume 

 della citata sua opera, neìl' All^emeities Historisches Por- 

 tràtsTverk del vox Sedlitz, ecc. 



Sul finire del 1639 venivano da Roma a Firenze espres- 

 samente per conoscere G. e per ritrarlo Niccolò della 

 Fiora e Carlo Mellino (Charles Lorrain) e forse per 

 commissione di Cassiano dal Pozzo che voleva arric- 

 chire del ritratto di G. il suo celebre museo. 



Noteremo infine che fu assai verosimilmente dipinto dal 

 vero un altro ritratto di G. che lo rappresenta in età ca- 

 dente, non sappiamo p)erò bene da chi (Maucron?), e 

 che era tra quelli che decoravano la gran sala di lettura 

 della Biblioteca Barberiniana, passato p>oi insieme con 

 questa alla Biblioteca Vaticana. Esso fu per la prima 

 volta riprodotto dal Pieralisi di contro a quello di Ur- 

 bano VIII nella citata sua pubbhcazione. 



E vuoisi sia stato tratto dal vero il ritratto di G. che 

 è presentemente nell'aula del Consiglio Accademico del- 

 l'Università di Pisa, e che appartenne alla collezione dei 

 ritratti degli illustri insegnanti nell'Ateneo Pisano che de- 

 corava la sala delle lauree nell'Arcivescovado; collezione 

 eseguita per ordine dell'Arcivescovo Angelo Franceschi 

 sul cadere del secolo decimottavo. 



Dei ritratti di G. dipinti dopo la sua morte o derivati 

 da quelli che, per quanto possiamo credere, lo ebbero a 

 modello, oppure lavorati di fantasia, non crediamo di do- 

 verci occupare. Bensì ricorderemo il ritratto che prima 

 dell' invasione tedesca nel Belgio si trovava a Roulers, 

 attribuito al Murillo e che conterrebbe la origine prima 

 del motto « Eppur si muove » : un dipinto presentemente 

 p)Osseduto dal signor C. H. Weston della Nuova Zelanda 

 nel quale si è voluto vedere un ritratto di G., attribuito 

 ad un grande maestro, cioè a Giuseppe Ribeira, celebre 

 in arte col nome di Spagnoletto: a questo stesso è 

 detto appartenere un ritratto di G. che dovrebbe trovarsi 

 nella galleria del palazzo Balbi a Genova assolutamente 

 inaccessibile, e del quale sarebbe copia un dipinto nel 

 museo di Besanzone che altri invece attribuisce al Ve- 



LASQUEZ. 



'EA ora un cenno sui falsi ritratti di G., tra i qaaU 

 rimarrà celebre il dipinto di Gerardo Dou (1613-1675) 

 rappresentante un ciotto ebreo, che è od almeno era nel- 

 l'Ermitage di Pietroburgo, e riprodotto da Pierre Au- 

 BANEL in capo ad un suo volumetto d' indole p>oIemica in- 

 titolato GcUilée et V Église. L'histoire et le roman. In pa- 

 recchi altri ritratti di incogniti, e certamente per ragioni 

 commerciali, si volle indebitamente riconoscere raffigurato 

 il nostro filosofo. 



Prima di chiudere questi nostri rapidissimi cenni vo- 

 gliamo toccare di volo di alcuni dei principali dipinti ai 

 quali f)orsero argomento le scoperte e le vicende della 

 vita del Nostro. 



Ricorderemo anzitutto gli affreschi che decorano la 

 Tribuna di Galileo in Firenze, nei quali furono lasciati 



Scienziati, I. 



36 



