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GIAMBATTISTA CANANO 



figure. Ma contemporaneamente al C. realizzava 

 la stessa idea, in forma completa e con veste 

 magnifica, il Vesalio, troncando, come vedremo, 

 l'iniziativa del ferrarese. L'opera di Leonardo 

 fu probabilmente sconosciuta ai due, onde si 

 può accettare anche oggi il titolo di antesi- 

 gnano: Celeberrimus anatoinicus e degno sine 

 controversia, inter antesignanos anatoniicos collo- 

 candi, con cui il Falloppio indicava il C. 



E merito di Lui anche la scoperta del mu- 

 scolo palmare gracile. Molto nota agli anatomici 



P'o' 53- " R'trii'to inedito di Giambattista Canano, 

 da un disegno esistente nella Biblioteca Comunale di Ferrara. 



e ai bibliofili (benché pochissimi 1' abbiano ve- 

 duta) è l'opera del C. : Musculoriitn humani cor- 

 poris picturata disseciio. Quest'opera comprende 

 solo la descrizione e la iconografia dei muscoli 

 dell'arto superiore. Nel testo che accompagna 

 la tavola 19 si trova appunto descritto il mu- 

 scolo palmare gracile, con le seguenti parole: 

 « E, musculus, sive musculi, q. siti sunt, supra 

 musculum abducentem minimum digitum ab aliis, 

 in parte interiore manus extremae, obliquis fi- 

 bris cuti haerent, et suis tendinibus tendini volae 

 iuguntur, horum musculorum non meminit Ga- 



lenus, qui ad tendinis volae dilationem (sic) facti 

 videntur». Questo muscolo è fra i più inco- 

 stanti, il che spiega perchè Vesalio lo negasse, 

 mentre il T'alloppio ne confermava e divulgava 

 il reperto. Più tardi lo Spikgkl, il Douglass 

 e r Albino, per citare i maggiori, accettarono 

 ed ascrissero al C. la scoperta del piccolo 

 palmare. 



Le figure del libro sono opera di Girolamo 

 Carpi o da Carpi (1501-1556), pittore ed archi- 

 tetto ferrarese, allievo, e forse il migliore, del Ga- 

 rofalo ; lasciò molti quadri assai apprezzati che 

 si trovano, oltre che a Ferrara, nelle gallerie di 

 Dresda, di Firenze, di Modena, di Roma e in 

 altre. Di lui si hanno anche belle opere architet- 

 toniche a Ferrara ed a Roma. Al tempo del C. il 

 Carpi era già molto stimato e quegli ne parla 

 nella prefazione all'Anatomia come di « pictorem 

 nostro aevo non minus diligentem quam insi- 

 gnem ». Il Dezeimeris {Dictionn. historique de la 

 Médecine, Paris, 1828, I, p. 625) trattando del- 

 l'opera di C. trasforma il nome del Carpi in Jerome 

 Carpentier ! Un altro equivoco è nato riguardo 

 alle figure ; secondo il Brunet e il Choulant 

 le incisioni sarebbero opera di Augustinus de 

 Musis, incisore veneziano, confondendosi forse 

 con questo nome quello di Augustinus de 

 MusTO, che dedicò al Gessner l'esemplare ve- 

 duto poi dal Haller. Invece secondo il Barotti 

 e il Serafini, anche i bulini sarebbero proba- 

 bilmente opera del Carpi. 



Siccome il libro non porta data, se ne è at- 

 tribuita la stampa ad epoche molto diverse. Il 

 Brambilla, il Mandosio, il Douglas ritengono, 

 insieme ad alcuni biografi più moderni, che 

 l'anno della stampa fosse il 1572. Forse si è 

 confuso tra il Canano e il Carcano ; infatti il 

 Brambilla attribuisce al primo anche una « Ana- 

 tomes». libri duo, stampata a Taurini nel 1574, 

 che invece è del secondo, ed è stampata a Ti- 

 cini il 1574. Del resto il Brambilla credeva 

 anche che la «picturata dissectio » del C. fosse 

 a colori. Vi sono invece argomenti ben fondati 

 per ammettere che il libro del ferrarese non sia 

 stato pubblicato più tardi del 1543. Ora, poiché 

 tutta l'importanza di quest'opera é legata a una 

 questione di date, é giusto che in omaggio ai 

 meriti del C. ci soffermiamo brevemente su 



