Die Tonfarbe. 485 



weniger als eine halbe Schwingung bemerkt wird, ist keineswegs jedem an 

 und für sich eigen, sondern ein Optimum, das manche durch längere Beschäf- 

 tigung mit Tönen zu erreichen vermögen, hinter dem aber die durchschnitt- 

 liche Leistungsfähigkeit des menschlichen Ohres nicht unbeträchtlich zurück- 

 bleibt. Findet man doch, wie Stumpf) mitteilt, nicht so selten Personen, 

 die die Frage, welcher von zwei Tönen der höhere sei, selbst dann unrichtig 

 beantworten, wenn das Intervall eine Terz, eine Quarte oder gar eine Quinte 

 beträgt. Stumpf erhielt bei mehreren Versuchsreihen dieser Art im Mittel 

 auf je vier Urteile nur drei zutreffende. Eine Dame erklärte sogar g^ für 

 höher als f*. 



c) Die Tonfarbe. 



Wir pflegen uns die Tonempfindungen in Form einer Reihe zu vergegen- 

 wärtigen, die mit der tiefsten beginnt und mit der höchsten endet, während 

 dazwischen die übrigen nach wachsender Schwingungszahl eingeordnet sind. 

 Das stetige Zunehmen der Tonhöhe mit der Frequenz der Schwinguiigen ist 

 wohl die wesentlichste Veranlassung hierzu, aber nicht die einzige. Es gibt 

 noch andere Merkmale der Tonempfindungen, die sich zugleich mit der Höhe 

 kontinuierlich verändern. 



In dieser Beziehung sei zunächst der größeren oder geringeren Helligkeit 

 gedacht, die wir den Toneindrücken zuschreiben. Die tieferen Töne haben einen 

 dumpfen, dunkeln Charakter, die höheren erscheinen hell. Der Unterschied 

 tritt besonders klar hervor, wenn man Töne der tiefsten Oktave mit solchen 

 aus der höchsten Region vergleicht, weniger deutlich bei mittleren Tönen. 

 Er beruht zum Teil auf naheliegenden Assoziationen: zum Teil ist er 

 aber auch in der Qualität der Empfindungen selbst begründet, wie daraus 

 hervorgeht, daß kleine Kinder, die weder die Ausdrücke „hoch" und „tief" 

 kennen, noch sonst musikalische Anlagen besitzen, zuweilen von selbst auf 

 die Bezeichnungen „dumpf", „dunkel" oder „hell" zur Unterscheidung von 

 Tönen verfallen ^). 



Neben seiner Dunkelheit oder Helligkeit ist dem empfundenen Tone eine 

 gewisse Größe eigen. Die tiefen Töne haben etwas Massiges, Gewaltiges, 

 Kopf und Körper des Hörers Umflutendes, während man den höchsten Prä- 

 dikate wie „dünn", „fadenförmig", „spitzig", „winzig" beizulegen pflegt. 

 Von den Griechen wurde dieses Verhältnis geradezu zur Klassifizierung der 

 Töne benutzt, indem sie nicht wie wir von hohen und tiefen, sondern von 

 scharfen (spitzen) und schweren Tönen sprachen. Die von jedem leicht zu 

 machende Beobachtung, daß die tiefen Töne von umfangreichen Instrumenten 

 ausgehen, deren Schwingungen oft nicht nur gehört, sondern auch als Erzitte- 

 rungen gefühlt werden und lange nachhallen, daß die großen Tiere eine tiefe, 

 die kleinen eine hohe Stimme haben, und ähnliche Erfahrungen tragen gewiß 

 dazu bei, die Vorstellung einer Ausdehnung mit den Tönen zu verknüpfen. 

 Aber abgesehen hiervon kommt, wie Stumpf in seiner Tonpsychologie 

 überzeugend nachgewiesen hat, der Tonempfindung eine gewisse Größe als 

 immanente Eigentümlichkeit zu, obgleich sich diese Größe mit dem Begriff 

 einer räumlichen Eigenschaft im gewöhnlichen optischen oder haptischen 

 Sinne nicht vollkommen deckt. 



') Tonpsychologie 1, § 14, 1883. — *) Stumpf, Tonpsychologie 2, 531. 



