Stumpfs Definition der Tonfarbe. 487 



Die großen Stimmgabeln für die tiefsten Töne müssen unmittelbar ans 

 Ohr gehalten werden, sonst bleibt der akustische Effekt trotz der beträcht- 

 lichen, mehrere Millimeter betragenden Amplitude gleich Null, während bei 

 den Gabeln für sehr hohe Töne ein verhältnismäßig schwacher Anstoß 

 genügt, um einen im ganzen Zimmer hörbaren Ton hervorzurufen. Die 

 Perzeption der sehr hohen Töne ist sogar, wenn die Gabeln stark gestrichen 

 werden, geradezu schmerzhaft und mit mancherlei unangenehmen Neben- 

 empfindungen verknüpft. Preyer^) hat einige interessante Beobachtungen 

 hierüber mitgeteilt, deren Richtigkeit ich an verschiedenen Personen be- 

 stätigt gefunden habe. Es stellt sich bei vielen ein Gefühl ein, als würden 

 die Trommelfelle nach innen gezogen oder mit einer feinen Nadel gestochen. 

 Einige haben eine Empfindung, wie wenn ihnen ein dünner Faden durch 

 den Kopf gezogen würde; auch treten zuweilen eigentümliche Sensationen 

 in der Haut des Rückens auf. Den der Grenze nahen höchsten Tönen der 

 Galtonpfeife ist wieder eine geringere Stärke eigen, ob aus physiologischen 

 oder physikalischen Gründen, muß einstweilen dahingestellt bleiben. Sie 

 erregen kaum Schmerz, aber häufig Unlustgefühle. Der musikalische Charakter 

 geht ihnen völlig ab, man ist vielmehr eher geneigt, sie mit Geräuschen zu 

 vergleichen. Bei zunehmender Verkürzung des Pfeifenrohres werden sie 

 merklich leiser, winziger und spitzer, schließlich gleichsam punktförmig, 

 während der Eindruck eines entsprechenden Höherwerdens fehlt. Die Ver- 

 änderung des Intensiven und Extensiven in der Empfindung überwiegt hier 

 also die des rein Qualitativen. 



Die drei mit der Höhe stetig sich verändernden Merkmale der Ton- 

 empfindung, Helligkeit, Größe und Stärke, hat Stumpf in den Begriff Ton- 

 farbe zusammengefaßt 2). Die Tonfarbe ist für den einfachen Ton das, was 

 wir beim Zusammenklingen eines Grundtones mit seinen Obertönen als 

 Klangfarbe bezeichnen. Freilich existiert, wie schon hervorgehoben wurde, 

 kein Instrument, das ganz reine Grundtöne gibt, aber die Fähigkeit unseres 

 Ohres, Klänge in ihre Bestandteile, die Teiltöne, zu zerlegen, setzt uns in den 

 Stand, jederzeit aus einem Tongemenge den einen oder anderen einfachen 

 Ton zu isolieren und seine Farbe zu beurteilen. Übrigens treten in den 

 Klängen der Stimmgabeln und gewisser Orgelpfeifen die Obertöne nach Zahl 

 und Stärke so sehr in den Hintergrund, daß diese Klänge wenigstens für die 

 musikalische Auffassung als einfache Töne gelten und zu Beobachtungen 

 über die Tonfarbe benutzt werden können. Den Ton einer mäßig stark 

 angeschlagenen Gabel aus der mittleren Region der Skala charakterisieren 

 wir durch den Ausdruck „weich" oder „müde", wozu die Schwäche der 

 Empfindung Veranlassung gibt. Handelt es sich um einen tiefen Ton, dessen 

 Dunkelheit sich besonders dem Bewußtsein aufdrängt, so nennt man ihn 

 „dumpf". Die höchsten Töne der Galtonpfeife wird dagegen niemand als 

 dumpf oder weich bezeichnen, Sie erscheinen, „hell" und namentlich, weil 

 das extensive Moment der Empfindung hervortritt, „dünn". Sind sehr hohe 

 Töne zugleich kräftig, so erhalten sie Prädikate wie „gellend", „schriU", 

 „stechend", „durchdringend", bei deren Wahl wohl das Auftreten der vorhin 

 beschriebenen unangenehmen Nebenempfindungen mitspricht. 



') Grenzen d. Tonwahraehmung S. 21 u. 22. — *) Tonpsychol. 2, § 28. 



