518 Die Erweiterung der Helmholtz sehen Lehre durch Stumpf. 



der Ton der Zungenpfeifen mit passendem Aufsatz voller als ohne einen 

 solchen. 



4. Wenn die höheren Obertöne jenseits des sechsten oder siebenten 

 sehr deutlich sind, so wird der Klang rauh und scharf. Der Grad der 

 Schärfe kann verschieden sein; bei geringerer Stärke beeinträchtigen die 

 hohen Obertöne die musikalische Brauchbarkeit nicht wesentlich, sind im 

 Gegenteil günstig für die Charakteristik und Ausdrucksfähigkeit der Musik. 

 Von dieser Art sind besonders wichtig die Klänge der Streichinstrumente, 

 ferner die meisten Zungenpfeifen, Oboe, Fagott, Harmonium und menschliche 

 Stimme. Die rauheren , schmetternden Klänge der Blechinstrumente sind 

 außerordentlich durchdringend und machen deshalb mehr den Eindruck 

 großer Kraft als ähnliche Klänge von weicherer Klangfarbe, weshalb sie zwar 

 an sich weniger zur künstlerischen Musik geeignet, aber sehr wirkungsvoll 

 im Orchester sind. 



Den klassischen Untersuchungen von Helmholtz verdanken wir somit 

 die Einsicht in die physikalischen Bedingungen für die Unterschiede der 

 Klangfarben. Wir sind jetzt imstande, schon aus der mathematischen Zer- 

 legung einer Klangkurve mit ziemlicher Sicherheit zu ersehen, ob wir es 

 mit einem weichen oder scharfen , einem vollen oder hohlen Klange zu tun 

 haben würden, falls das Ohr ihn vernähme. Warum aber eine bestimmte 

 Art der Zusammensetzung dem Klange gerade den Charakter des Vollen, 

 eine andere den des Leeren verleiht, warum allein der Mangel der gerad- 

 zahligen Teiltöne einen näselnden Eindruck hervorruft: diese und ähnliche 

 Fragen sind von Helmholtz nicht in den Kreis seiner Betrachtungen ge- 

 zogen worden. Dagegen hat Stumpft) die Wichtigkeit der hier sich dar- 

 bietenden psychologischen Probleme hervorgehoben und dieselben einer 

 gründlichen Erörterung unterzogen. 



Die zur Bezeichnung von Klangfarben üblichen Ausdrücke sind sehr 

 zahlreich und mannigfaltig. Man spricht von milden, weichen, schmelzenden, 

 von harten und rauhen Klängen, von vollen, breiten, dicken, spitzen, dünnen 

 und leeren. Man unterscheidet glänzende, markige, dröhnende, prächtige, 

 feurige, majestätische Klänge von trüben, hölzernen, trockenen, düsteren, 

 idyllischen usw. Vielfach handelt es sich bei derartigen Benennungen untj 

 assoziierte Vorstellungen und Gefühle, und alles hierher Gehörige trennt 

 Stumpf unter dem zusammenfassenden Begriff des Klangcharakters von 

 der eigentlichen Klangfarbe ab. Die letztere kann man dann wieder 

 in einem engeren -und im weiteren Sinne auffassen. Was Stumpf unter der 

 Klangfarbe im engeren Sinne versteht, deckt sich mit dem, was 

 Helmholtz die musikalische Klangfarbe nannte und auf die Zusammen- 

 setzung des Klanges aus Teiltönen zurückführte. Die Klangfarbe im 

 weiteren Sinne umfaßt nach Stumpf außer der Klangfarbe im engeren 

 Sinne noch eine Reihe charakteristischer Merkmale der Instrumente, die auch 

 Helmholtz bereits annähernd vollständig angegeben hat, nämlich die spezi- 

 fische Ai't und Dauer des An- und Ausklingens, die begleitenden blasenden, 

 zischenden, sausenden, kratzenden Geräusche, welche sehr wesentlich zur Er- 

 kennung der Instrumente beitragen, gewisse eigentümliche Unterschiede der 



') Tonpsychologie 2, 514 bis 549, 1890. 



